【TechWeb报道】5月14日消息，据国外媒体报道，滴滴已获准在美国加利福尼亚州测试自动驾驶汽车。
加州监管部门网站截图
加州监管部门网站显示，DiDi Research America LLC已获批准，可在加州公共道路上测试自动驾驶汽车（需配备司机）。这是第53家获得测试许可的公司，此前，特斯拉、福特、苹果等许多公司已拿到牌照。
去年3月，滴滴出宣布在加利福尼亚硅谷成立滴滴美国研究院，重点发展大数据安全和智能驾驶两大核心领域。
美国研究院由滴滴研究院副院长弓峰敏领导。美国研究院主要课题包括云安全、 深度学习、人机交互、计算机视觉及图像学、智能驾驶等领域的技术开发及应用。
PingWest品玩5月14日报道，iOS 开发者接到苹果官方通知称，按照工信部的规定，在中国区 App Store 所有搭载 CallKit 功能的 APP 将不会被审核通过，已经上架的需要移除 CallKit 功能。CallKit 是一种将 VoIP 应用与系统无缝整合的功能，用户可以直接在锁屏界面接听 VoIP 电话。
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刚刚过去的 I/O 2018 大会，我们见识过在医疗领域大显身手的 Google AI，惊叹于在预约这件事情上几乎可以说是通过了「图灵测试」的 Google Assistant 和 Google Duplex 技术，也有幸见证了 Material Design 在原有设计原则上朝着个性化品牌表达、灵活性和跨平台等方向的再次跃进。
而最早亮相于 3 月份的 Android P，也在本届 I/O 大会同期迎来了第二个开发者预览版本（为了行文方便下面简称 DP2）。在第一个开发者预览版的基础之上，DP2 也被称作首个 Beta 版本，那它又有哪些值得我们关注的新变化呢？这篇文章带你一探究竟。
提前用上下一个版本的 Android 不再是 Google 设备的「特权」，Android P DP2 支持更多机型了。
在 I/O 大会上 Google 宣布，得益于 Project Treble 为 Android 系统版本更新带来的便利，Android P DP2 支持的机型品牌也从原先仅有 Google 一家扩展到了包括 Essential、Google、诺基亚、Oppo、索尼、Vivo、小米和一加在内八家厂商在内的 11 款热门机型，其中一加6由于还未上市暂没有列入 Android P 的 设备支持页面。
与 DP1 乃至此前所有版本的 Android 系统相比，Android P DP2 为 Home 按键加入的手势操作格外引人注目。
Home 键手势在派小队的 Pixel XL 上默认关闭，因此我们需要前往「设置 – 系统 – 手势」中进行开启。开启 Home 键手势后，原有的屏幕按键将迎来视觉和操作方式两方面的变化。
视觉上，左侧的返回键得到了保留，在启动器主屏时，这个返回键还会自动隐藏，仅剩下整合了 Home 和多任务两大功能的新按键。
这个长相与 iPhone X 的手势操作指示符类似但更加短小的「药丸」状 Home 键主要拥有三种操作：点按、向上轻推和横滑。
其中，点按即点击和长按，点击 Home 键可以从任何界面直接返回主屏，长按 Home 键则能在任何界面呼出 Google Assistant。
向上轻推则包含了三层逻辑：
最后是横滑，在 Home 键上向右横滑即可进入多任务管理界面，这里其实也包含了两层逻辑：如果我们向右横滑后随即松手，就能立即在最近使用的两个应用之间完成快速跳转；而如果我们在向右横滑后按住 Home 键不放，那接下来我们就可以继续左右滑动 Home 键来横向卷动多任务卡片预览，松手时位于正中的应用将被打开。
横滑设计虽然说是 Home 键手势中变化最大、学习成本最高的，但只能向右横滑、横滑松手快速跳转这类设计其实也参考了此前被设计在屏幕按键区域最右侧的正方形多任务按钮，因此在操作逻辑和使用习惯上适应起来并不算太难。
但严格来说，Google 对 Android 系统屏幕按键的改造还算不上是「全面屏」手势——毕竟它依然还要在屏幕底部占据一片不小的显示区域。
Android P DP2 在易用性方面的提升主要得益于「离线机器学习（on device machine learning）」的全面引入，一直以来都在 Google 其他软件服务中发挥着重要作用的 AI 这一次在 Android 操作系统上正式实现落地。
首先，Android P DP2 引入了基于机器学习的自适应亮度（Adaptive Brightness）和自适应电池（Adaptive Battery）功能。
此前，Android 平台的自动亮度（Auto Brightness）功能一般基于传感器所采集到的环境光强度进行亮度调节，而自适应亮度功能在此基础上还加入了对用户手动设置偏好和使用场景的考量。
通过对我们手动亮度调节操作的不断学习，系统会逐渐在适当的场景中接管亮度调节，比如当我们在玩游戏、看视频时将亮度调高，打开电子书阅读器或夜间浏览网页时将亮度调低等等。
自适应电池功能原理与之类似，Android P DP2 可以通过对我们应用打开频率和使用习惯的学习来对 CPU、运行内存等系统资源进行智能化调度。从 I/O 大会上公布的数据来看，自适应电池功能可以减少 30% 左右的不必要 CPU 唤醒，带来更好的续航效果。
此外，在实际体验过程中派小队还发现，电池详情界面会根据我们的使用习惯显示剩余电量的预计续航时长，给出「根据您的使用情况，电量将在凌晨 1:00 前耗尽」这样的直观提示。这个提示偶尔也会在我们的使用过程中以通知的方式出现。
熟悉 Pixel Launcher 的用户应该都知道，在 Pixel Launcher 的应用抽屉顶部一直都有一个基于用户使用习惯进行应用推荐的区域，如果你为 Pixel Launcher 开启了「读取应用使用情况」的权限，这个应用推荐会变得相当称手。
Android P DP2 基于离线机器学习和新加入的 Slices API 对这一特性进行了扩展，现在，Pixel Launcher 还会根据我们的使用习惯推荐一些应用之外的快速操作，比如插入耳机后提供一个快速播放某张专辑的快捷方式、夜深人静时悄悄放上女朋友的联系人头像、点一下就能马上拨通等等。
Slices 则把这个推荐的可能性进行了扩展，让适配了 Slices API 的应用可以直接在 Play 应用商店或 Google 搜索应用的搜索结果中展示与搜索内容相关的应用界面和应用功能入口。
比如当我们搜索「应用促销」时，适配了 Slices API 的 App Sales 可以直接将促销列表展示在搜索建议当中。正因为如此，Slices API 某种程度上来说也给了应用微件（widgets）更大的发挥空间。
除了上面提到的呼出手势以外，多任务处理效率在 Android P DP2 中也得到了大幅提升。
Android P DP2 主要提供两种新的多任务快捷操作：智能文本选取和图片选取。
横向多任务卡片给了每一个应用更多的展示空间，因此多任务卡片在这个版本中也彻底摆脱了只能作为缩略图预览的鸡肋作用。从 Android P DP2 开始，我们可以直接在多任务卡片缩略图上长按进行文字选取，这个操作使用于几乎所有拥有文本显示的应用，长按弹出的文字编辑菜单与普通模式下无异，
举个例子，我们现在可以直接通过多任务卡片预览在 Google Keep 和 Chrome 之间进行文字内容的复制粘贴，无需进行频繁的应用切换。
而即便不是文本，借助智能文本选取功能，我们也能够从涂鸦、照片中直接提取文字，这里的操作与 OCR 识别类似。
最后，在多任务卡片中可以直接选取的其实还有图片，比如我们可以在 Google Photos 的多任务卡片缩略图上直接选中某张图片，然后在弹出菜单中进行分享。当然，这个功能如果后续能够加上「搜图」操作体验会更好。
注：除了自适应亮度和自适应电池，本部分的其他功能目前都只适用于 Pixel 2 和 Pixel 2 XL 两款机型
令人欣慰的是，每年我们都能看到 Google 在改进 Android 通知系统上所做的努力。在 Android P DP2 中，通知系统主要迎来了以下几方面变化：
在以往的 Android 版本中，勿扰模式的出现曾让我们一度感到困惑——除了响铃、震动和静音三种通知提醒模式以外，Android 系统也引入过优先、勿扰和完全静音三种通知优先级别。
而如果你还没有搞明白这几者之间的关系，Android P DP2 也许能为你的内心带来一份难得的「平和」：DP2 对通知进行了彻底的整合和优化。
具体而言，DP2 的通知依然分为两部分，勿扰模式和响铃方式。勿扰模式会对通知进行第一次「把关」。但 DP2 完全去除了「优先、完全静音」等容易给人造成困扰的选项，因此 DP2 中的勿扰模式仅存在打开和关闭两种状态，一旦开启，除「例外情况」中选定的内容以外，几乎所有的应用通知都将从视觉和听觉两方面得到完全屏蔽。
也就是说，如果你觉得当前通知栏里的通知太多太乱，也可以开启勿扰模式来将他们一扫而空。关闭勿扰模式后这些通知将再次显示。
响铃方式则决定了应用在可以发出通知的前提下，应该以何种方式提醒用户。Android P DP2 提供了响铃、震动和静音三种模式，可以在操作音量按键时弹出的音量调节面板中进行快速切换。
在操作逻辑层面的整理和优化之下，一些通知管理操作也得到了改进。
在 DP1 中，如果我们经常滑掉某个应用的某种通知，系统会建议我们直接对该类别通知进行禁用。
而在 DP2 中，我们不仅能在通知面板左下方看到一个「管理通知」的快捷操作入口，还能通过长按操作来对应用通知进行快速操作：
对后台应用使用麦克风、摄像头等传感器的权限进行限制是 Android P 的重要改动之一，而现在，这个改动得到了更具体的实现。
在 DP2 中，如果某个应用正在后台使用麦克风或摄像头，那么这个应用的通知上会出现相应的小图标来对用户进行提示：
其他改动
除了以上四部分需要详细介绍的部分以外，Android P DP2 还有一些小变化，它们分别是：
不知道是不是 bug，Android P DP2 的锁屏界面在派小队的 Pixel XL 上布局十分奇怪，时间等信息和以往的版本相比明显下沉。不过在更新 Google App 至最新版本后，DP2 的锁屏可以调用 Google App 中的天气信息了。
Android P 对系统动效进行了全面翻新，浮动通知的出现和收起也不例外。
尽管如此，并不是所有的动画都那么令人满意，比如应用启动——iOS 用户应该会觉得很熟悉：
还记得 Google 根据开发者反馈专门为 Android 系统加回「一键清除」所有最近任务卡片那件事吗？随着 Android P DP2 多任务界面设计的改动，派小队发现这个功能又消失了。
此外，新的多任务界面带来了新的分屏操作方式，但这个方式不仅不太美观，操作起来也远没有之前那么方便：
作为第一代 Pixel 用户，派小队曾在 DP1 疯狂嫉妒只有二代 Pixel 才有的屏幕截图编辑工具 Markup。好在这次放出的 DP2 中，这个功能已经下放到一代 Pixel 和 Pixel XL 了。
除此之外，截图通知也在 DP1 的基础上进行了优化，除了分享和编辑，直接删除选项也得到了回归。
快速设置面板又从 DP1 的上下翻页式改回了目前 Android 8.1 正式版中的左右翻页，（看来这个改动的反馈不太好）。另外，快速设置面板顶部现在会显示一些基本信息，比如勿扰模式状态、闹钟等等，也正因为如此，DP1 中出现的闹钟快速设置开关也被取消了。
DP1 搭载的新版 Pixel Launcher 为 Dock 栏采用了一个新的半透明圆角遮罩，一度让很多 Android 用户表示难以接受。好在 DP2 引入 Home 手势后这个 Dock 背景也顺势得到了取消：
最后，这是 Android P DP2 中最丑的地方：移动数据的指示图标。
以上就是 Android P DP2 的全部内容，根据 Google 的时间线，我们还将在 6 月迎来 DP3 和 DP4，到时我们也会第一时间为大家整理更多新系统值得关注的功能。
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对于今年 2 月刚入围柏林电影节导演论坛单元的新片《十四颗苹果》，赵德胤表示没有什么遗憾。“因为根本没有计划嘛，就是一部自我疗愈的游客记录。”
这部 84 分钟长的纪录片的完成纯属巧合。2017 年 4 月，赵德胤刚刚结束《再见瓦城》精疲力竭的宣传活动，回到家乡缅甸休息。恰好听闻好友王兴洪在算命师的建议下，带着 14 颗苹果出家 14 天去乡下治疗失眠症。他便跟随剃度的好友，记录了在缅甸马格兹地区昂达村半个月的见闻。
在这个偏僻的热带村庄里，妇女们在烈日下摇摇晃晃地顶着头上的水桶行进着，形成一条蜿蜒的队伍；寺庙里的僧侣商量着要把化缘得来的钱去买彩票，或者出国当和尚，因为外国的人民更慷慨；想要治疗失眠的主角在屋里削着最后一颗苹果，窗外燥热的棕色田野上响起当地的流行歌曲“我想借部摩托车，好带我女朋友去约会”。
《十四颗苹果》中，赵德胤的镜头多是线性追随式的。在这样的凝视下，寺庙里漫长宁静的宗教仪式与全球化资本浪潮席卷下偏远落后地区人民的谋生故事形成有趣的对照。正如他自己所说：“我想很多人在缅甸去当和尚，并不是看破红尘，他还是去到另一个红尘。”
宗教意象在这位缅甸华人导演的电影中并不少见。缅甸当地浓厚的佛教氛围是原因之一。《再见瓦城》中，刚刚偷渡到泰国打工的女主角莲青，晚上难眠时常常会望着贴在天花板上的佛像。这样的小细节都来源于他前期在曼谷的田野调查工作，在他发现很多独自到异国谋生存的缅甸移工，都会随身携带佛像、或者佛像的贴纸，以求心安。
2016 年底，赵德胤导演的剧情片《再见瓦城》获得第 53 届金马奖最佳男主角、最佳女主角、最佳导演等 6 项提名。除了之前深陷吸毒丑闻的柯震东的出演为这部电影增加了话题热度，《再见瓦城》在华语、国际电影节上斩获的众多提名，也让这位关注缅甸华人处境的华语导演进一步踏入了公众视野。他的恩师侯孝贤导演曾说：“他看到很多我们看不到的事！”
赵德胤出生于缅甸北部、中缅边境城市腊戌的一个中国军人世家，他的祖父是南京人，在抗日战争时期被派到云南修滇缅公路，国共内战时期，祖父又带着父亲从云南迁往了缅甸。他是家中最小的一个，昵称“咪弟（Midi）”。和大哥大姐早早地外出打工改善生活的命运不同，赵德胤从小就在传统的士大夫教育下长大，父亲教他“万般皆下品，惟有读书高”。他回忆道：“我父亲，包括我祖父给我的教育，从小都是《三字经》这一种。为什么是这一种？他们其实也不懂，他们只是觉得，你学了这个之后，比我们会更好。”
父亲那一代离乡背井的缅甸华人已经回不去了。无论心理上是否仍然有强烈的归属感，国民身份上，他们早已成了过边境时要被严格审查的“外人”。尽管如此，父亲还是觉得，下一代要把传统的东西延续下去。赵德胤举例说，他小的时候要背族谱，“这二十四代每一代的字派要流传下去，比方说我的儿子要命什么名，这些都是非常中国人的家族观。” 他还告诉《好奇心日报（www.qdaily.com）》，与西方国家的移民第二代不同，其实在缅甸的华人并不愿意学习当地的缅文，中国人的文化自傲是一部分原因。他从小读的是半地下的华文学校，看的是二手的简体版《西游记》小人书，儿时的阅读经历几乎和大陆的小孩相差无几。90 年代，出于对文化侵略的防御，缅甸对中文是严格封锁的。他们就看许多偷运进来的书籍，例如老舍的小品、武侠小说、读者文摘等，都是当时在地下出租书店盛行的简体书。
16 岁那年，他通过了台湾的入学考试，实现了大姐一直以来的“台湾梦”。在 1982 年，缅甸军政府颁布新的公民法，规定只有在 1823 年前定居缅甸的民族，才可成为公民，其他如华人、印度、欧洲移民及后代则为二等公民。他们无法取得身份证，不得进入大学学习，不得担任公职。对于那时的华人移民后代而言，只有离开缅甸，才有出路。而自由、发达的台湾，是那时许多离家谋生的缅甸华人的向往之地。
考上台湾的学校以后，全家人又花费了半年时间为他筹集办护照的费用、“打点”官员，他终于来到了台湾。现代化的冲击从他飞机刚落地的那一刻就迎面而来：在连电供应都成问题的缅甸生活了十几年，他在机场第一次见到电梯、手扶梯。校园里巨大的图书馆、发达的资讯网络……种种信息获取的便利弥补了他过往匮乏的人生。“我觉得，可能我们从小到大都有一定的、对文学或者艺术的好奇和敏感，去到台湾以后这部分的好奇被满足。（阅读）很多文学作品、小说，这些东西改变了我心灵的塑成。”他对《好奇心日报（www.qdaily.com）》说。
深知缅甸家人的艰困处境，他刚到台湾的第二天就开始打工挣钱。因为当时在技职高中读的是印刷，也有摄影的实习课程。具备一定摄影基础的他，在 18 岁那年意外得了到一台 DV，便开始拍拍婚礼录像、高中毕业光碟影像等挣外快，有时也能挣得一两千。后来大学时读了设计，临近毕业时，教授便建议他用自己最擅长的媒介做毕业设计。最后他花了七天时间，找了 100 多个女生，拍了一部讲述台湾赛鸽文化的短片《白鸽》。赵德胤本来打算交完毕业作品就回缅甸，“台湾我们也没办法住，因为我们是外来（人口），除非在当地找工作。我也觉得不想呆了，当时一直觉得自己很像被台湾视为外来的品种。”没想到教授把《白鸽》送去了那一年的釜山影展，最后获了评审团特别奖。
“我时常都想说是电影选择了我，不是我选择了电影。”时隔十几年，他来到北京做放映交流，在记者面前如此回溯他与电影的最初联结。《白鸽》获奖后，台湾当地的一些传播公司便找到他询问有没有拍广告的意向。他思索一番，决定先留下来赚钱，挣够钱给老家的母亲盖房子。这份拍广告的工作尽管为他赚到了钱，但也透支了他的身体。在他第二次决定回缅甸之际，又被教授劝住了。教授建议他去国外继续深造，学习电影。但被学费高昂的纽约大学电影学院录取了以后，他并没有去。放弃的原因也很简单，“我对电影有一些梦想，但是现实因素会把它压下去。”他讲起这件事情的时候，语气中听不出太多的懊悔。
大概是因为不久他又赶上了第一届金马电影学院的招生。2009 年，侯孝贤创办了金马电影学院，招收了十几名有志从事电影事业的学员，赵德胤是其中之一。亲自指导的老师除了侯孝贤，还有李安、蔡明亮、关锦鹏、李屏宾、杜笃之等一众电影大师。回想起这段学习经历，赵德胤用了一个武侠小说中的形容，说“打通了任督二脉”。他还说，在金马学院学到的最宝贵的东西，“一种就是侯导教我的，任何限制下都可以拍片，任何限制都可以变成优势；李安导演教给我们很科学的剧本结构。”
特殊的成长环境与身份背景使得他在电影创作中自然地向特定的题材倾斜。2011 年，他拍了自己的第一部长片《归来的人》，讲述了在台北打工的缅甸青年回到故乡的困境——某种程度上也是他自己当时的真实写照；《穷人。榴莲。麻药。偷渡客》是他“归乡三部曲”的第二部，反映了缅甸底层华人在从事偷渡、人口贩卖、贩毒等非法活动中的艰辛与无奈。他说拍电影是“自己的纾解”，“很像你有很多亲朋好友的故事，而电影只是像书写日记一样，把故事写出来。”
上周，赵德胤带着自己的电影来到北京做放映交流。在电影院外的一个书房，《好奇心日报（www.qdaily.com）》与他聊了聊离散中的华人和电影创作。尽管已经做了五六场映后交流，他精神显得还不错，回答问题时不紧不慢，语气也十分诚恳。
Q= 好奇心日报（www.qdaily.com）
Z= 赵德胤
Q：除了电影题材的选择，缅甸华人的身份对你的创作有什么其他影响？
Z：我曾祖父、祖父都是南京的，抗日的时候去了云南，再从云南去到了缅甸。最后我在缅甸出生。但我似乎是，在所有的地理空间联结上，跟中国没太大关系。但我的曾祖父母、父亲母亲，所有他们的涵养教养背景文化，来自于中国。他们就是中国人。所以他们给我们的教育和影响，都是很传统的中国文化。造成我们在当地的身份认同就会有一些矛盾，因为我们所在国度是缅甸。（身在）缅甸需要我们学缅文。比如说小学的时候会要求我们穿沙龙（缅甸的一种筒裙），男生也要穿的。我们作为华人，特别是男生我们是不想穿的，会觉得很怪，为什么要穿。但是在缅甸，（你就）必须要念缅文，你必须要熟悉缅甸的语言。所以在身份上一直以来我们都是处于矛盾的状态。比如说小时候，我曾祖父的墓是在畹町，德宏畹町，是在云南。我们每次回来扫墓，过中国边检的时候，中国边检的工作人员会觉得：诶，你们是外国人！即便我们会讲中文，长得也是中国人的样子。（但他就会觉得）你们是缅甸人，你们必须要办缅甸人的证件才能过关。所以并不是你心里的认同有矛盾而已，是你实际的衣食住行生活，在你跨越国境的时候，人家就会给你打标签：你会讲中文，你长得就是中国人，但你的身份是缅甸人。但我们在缅甸，缅甸和缅甸周边的政府会觉得：你们这群人长得和我们不一样，吃的和我们不一样，说的话和我们不一样。你们就是外来的，中国人。所以我们就会处于一个里外不是人的状态。最后就变成，我们的身份认同就变成，“永远都是外人。”不管在哪里，你都是永远的异乡人。你去到美国，你也不隶属美国，你来到中国，你的语言、腔调、个性，所有的东西都被缅甸影响了，你的形塑已经不是那个从南京迁到云南的那个你的家族塑造的你。所以这些东西，它其实三言两语无法去解释。这其实是全世界异乡人的处境跟不能被改变的东西。那这也有一个好处，就是你永远都比较冷静、客观地来看待故乡。故乡这件事，你跟它有距离一点是比较好的啦。
Q：现在身份认同问题还会再困扰你吗？
Z：偶尔还是会困扰。特别是当人家定位你的时候，艺术片容易被定位。比如说在欧洲的时候，大家觉得我是缅甸导演。因为讲的是缅甸。对他们来说，他们当然分不清楚什么是缅甸的华人。缅甸 5300 万人里面有 500 万华人。应该说是奥地利和德国的关系好了，很难解释。他们不了解，觉得他们都长得一样啊、缅甸不可能有那么多华人啊之类的，造成他们不理解某些东西。但即便在台湾的时候，我已经得金马奖的时候，得了“台湾年度杰出电影人”奖，那是给台湾人的。你很多时候是觉得，这已经是把你接纳成一个台湾人了。但我拍的很多电影，很多评审或观众会觉得“这和台湾没关系啊？”像我现在如果回到中国来放映，这边的观众会觉得：诶这好像是缅甸电影，好像又有点中文，又像云南电影。这些东西不是我自己可以去认定的。久而久之，我会倾向于创作一些其他题材的作品，对非原乡的地方的感受的创作，我也想拍嘛。就跟我的故乡、离异题材、或是乡愁、缅甸，和我来自地方完全不相干的，纾解一种非局限性地方的题材。拍了之后，或许对自己的身心健康会更好一点。
Q：你拍了很多缅甸底层生活的纪录片，如《挖玉石的人》、《翡翠之城》等等。这些片子也是在非常困难的情况下拍出来的，缅甸对拍电影有严格的限制，再加上矿区本身就是很危险的地方。还有纪录片拍摄的对象，不像专业训练的演员，可能会对相机有点敏感。在拍纪录片的时候，都怎么克服这些困难的？
Z：第一个就是拍摄，缅甸拍摄纪录片一直以来其实没有明文规定禁止拍摄，只是剧情片的确有，我们当时在拍剧情片的时候，比较像观光客，器材都是很小，团队就是两三个人。所以没有申请拍摄许可就去拍摄，遇到很多阻碍下，都是我亲自去面对，所谓面对就是说，跟他说，啊我们是仰光来拍摄一些地方风土民情的学生之类的。这样就解决了，因为毕竟我们不是去拍政治，我们不是要去拍什么颠覆国家的东西，我们就是记录这个城市里面底层人物的写实的故事，把它改编这样而已。纪录片比较复杂，因为在翡翠城你要把摄影机带进去，要经过很多关卡，而那些关卡你就要想办法。回到拍摄内容里面的限制会比较麻烦，就是说，你无法像一般人拍电影一样自由地用三脚架，或所谓的大家都说你拍片拍得很诗意、很绝美之类的，但是真正我们在拍纪录片的时候，所谓的美学是完全不存在的。在那个限制下来偷拍，你无法设计什么构图啊你懂吗？有的时候发生矿难的时候，你去到这里打开摄像机，被挤得晃来晃去，那个构图都是歪的。拍到可以了，不要管那么多，对，因为那些东西就是真实嘛，我的概念大概是这样。
Q：你似乎很重视电影的“真实”，首先是你自己拍了很多纪录片，剧情片的话也比较写实主义。你也强调说“电影本质是一种状态”。那么在你的理解里，如何最好地表现出这个“状态”？
Z：第一个，私密感。我觉得任何一种艺术品，创作者需要有他独特的、跟他作品之间的联结，那个联结是他独有的、跟作品、那块土地、那个人物、那个议题的联结。这个私密感只有他有，别人也有，但别人有别人的私密感。私密感需要独特。第二个，我觉得是技巧。私密感来自于更主观、私人、情感方面的东西，但是技巧来自于更客观的，你检视自己的这些剪辑拍摄，不管歪七扭八还是诗意的构图，这些东西的组装是需要技巧的，这些技巧需要大量的时间来训练，取他人的东西来模仿，模仿形式、学习形式、学习技巧。模仿之后，熟了之后你可以把它打破。打破之后，你的那些私密感会更强烈地表现出来。
Q：听说你拍电影常常会加入一些即兴元素，例如《再见瓦城》中蜥蜴那个情节，就是临时改动的。可以分享一下创作中其他类似的例子吗？
Z：有啊。《再见瓦城》里面除了蜥蜴之外，比如说阿国很怒火地烧那个炉啊，也是临时加的。纺织厂已经没有在用那个火炉，偶尔用而已，我看到的时候我就非常惊喜，觉得那个东西在视觉上很好，一个人吸完毒要发泄他的精力，怒火烈焰烧的场景会很符合。就是直觉，我也不懂。我对环境的依赖性很重。比如说，你叫我拍一场书房的戏怎么拍？如果你只让我想象有一个书房，我写的只有刻板印象。但是当我去到现场，我就会有非来到现场不可才会有的一些磁场感。所以我勘景的时候会大量改剧本，剧本定了之后，看到演员之后，也会大量改剧本，会根据这个演员来把我的角色改得更符合演员。
Q：你曾经说过自己不太同意“戏如人生”的说法，说“电影太不重要了，人生才重要”，导演有这样的观点还蛮少见的。能不能具体说一下你的想法？
Z：人生中，我的生活周遭、亲朋好友也好，遇到过的悲伤喜乐的戏剧性远远不是电影可以去概括。 电影只是表面地呈现或抒发真实人生的一点点感受和感触，如此而已。所以我才觉得“人生如戏”这个说法不对，戏是不足以去讲人生的沉重或是快乐的。当整个家族的一种流离、失所，当整个就是比如说是因为整个政治也好，整个经济的变化也好，造成人性里面的很多很多变质，这些东西，其实一部电影很难来讲。一部电影它只能遵循这 100 年来观众的观影经验去拍摄，特别是主流电影。顶多你只能讲到一个娱乐感，就说你看的这个爱情片痛哭流涕，它也是娱乐感，你看的欣喜若狂也是娱乐感，它很难用两个小时来跟你讲，让你想到说，“哦，这就很像我的这一生。”怎么可能？不可能。它太轻了。所以电影很轻的，太微不足道了。如果你问我，电影可以丢掉，还是人生可以丢掉？我绝对不会考虑的，当然是电影不重要，人生比较重要。
Q：之前看资料说，你认为“台湾电影一直在商业和艺术的循环中”（如 80 年代初期流行过一波商业、低俗的电影后，出现了反思的“台湾新电影”）。现在还这样觉得吗？对大陆的电影市场又有一些怎样的观察和看法？
Z：会啊。现在因为台湾电影市场已经不好了，所以现在可能下一步会出来少商业性的电影，更多本土想要去探讨或反馈现实现状的电影。但是它没有孰好孰坏，就是这个时代下会自然会出来一些东西。
我觉得不讳言地讲，大陆因为没有分级制度，造成很多的……我认为他们非常厉害的创作者，但是他们并没有这个分级制度的放映平台，让他们可以把他们的能量、潜力发挥出来。这个能量我讲的不是针对艺术电影，而是针对商业电影。真正的商业电影要多姿多彩，我觉得这些导演们、前辈们必须可以有自由的表达。就说你看我们的这些前辈，从张艺谋导演、陈凯歌导演还活跃在现在的主要商业市场，我不相信他们拍的电影只是《长城》那么简单而已，因为我研究过他们，我们追随过他们，他们铁定不会有那么简单。但是现在因为没有分级制度，他们最擅长的应该要贯穿到现在商业电影的故事上，他们做不了。所以只能是那样子了。这是第一。第二点是整体上，观众的观影经验比较容易满足，或者是在这个资本主义极度的强烈的生活节奏下，大家可能觉得 80 年代当时的那种娱乐性到现在就足够了。现在所有的人们心里期待的娱乐，其实还停留在 80 年代。就是鬼片，吓你啊。然后是开心、段子啊、要骂人，你感觉得到讽刺感的就好。但是很多导演，他们擅长的不止这个，他们的功力不止这些。但是没办法表达，所以它需要一个很有效的分级制度。这个电影小朋友不能看，这个电影只有 20 岁可以看，怎么样（的分级制）都可以，这个制度下面，我觉得中国电影、华语电影才会真正地逼出来。
好莱坞为什么厉害？各种种族都可以表达各种东西。有暴力的，有性欲的，暴力跟性欲不能存在吗？性欲跟暴力本来就是人性的一部分。这些在小说和文学上可以被表达，在电影上也需要被表达。表达出来以后，才可以把电影变成艺术品。那它也是娱乐产品，在娱乐世界里面会影响消费者，消费者才会跟着去……或许不能用“进步”两个字，“改变”了一点观影的习惯吧。
Q：现在很多华语电影其实还是使用的西方的拍摄手法，例如希区柯克的标准镜头语言、好莱坞的三幕剧拍法等等。但你提到过“华语电影要建立起自己的叙述模式”，具体来说会是怎样的一个叙述模式？
Z：我觉得不止华语电影，比如说很多原本不在西方主流文化的语境里面的导演，他进入了好莱坞之后，保留了它原本语境里面的文化特色跟美学风格。比如说墨西哥导演，他们拍了很多卖座的主流电影，引起媒体探讨、票房也不错的。他们是保留了原本他们文化里面的特色和符号，加上好莱坞的技术供应，才会让好莱坞电影拥有另外一番风貌。中国电影或华语电影，第一个在故事性上，它有太多复杂的、丰富的元素，这些元素如果你是为了好莱坞形式的三幕剧，其实很多东西它没办法讲清，得割舍。所以（华语）电影形式它可能不是三幕剧，可能是一幕剧或十幕剧。这些东西它其实不是那么简单、抽象比较美学方面的东西，他是技巧。这些技巧可能会根据中国的戏曲，相声这些种种的东西来打造或搭配。它不是根据好莱坞原本说故事的方式，但是当然因为现在观众焦躁的观影心态，因为每个人在手机上已经可以看了，一部三个小时的电影，观众的耐心已经不可能接受了，考虑到商业利益也不会这么做。但如果在时间允许下，有没有可能出现另外一种多段式电影？比如说这部电影是有十个篇章，每个篇章有八分钟。它变成了中国的诗词的概念，但是它是主旋律的，像西班牙有些地方就在这样做，就它是十段故事组成一个很商业的电影。唯有从这些多方面来思考，呈现这个文化原本有的语境里面的特色，影响了原本的这个电影形式。
Q：外国观众不太习惯这种叙述的美学？
Z：也不是，这种叙述美学早就在 60 年代已经有了，现在没有新的创新而已。包括我们自己，我们在技法层面还没有突破。再来是故事叙事性，我们的叙事可能没有办法满足欧洲人的好奇心，可能墨西哥、南美洲更凶猛一点。
Q：对你来说，有哪些比较重要的导演和电影？之前看访谈说，你看过很多次伯格曼的《野草莓》。
Z：伯格曼的《野草莓》是我在大学毕业、面临去留台湾的状态下看的，当时也看不懂，但是觉得自己很像那个老人一样，突然很老了要退休了。就这种感触，你要割舍一个状态、一个地方看的，所以影响当然比较大。作为一个影迷啦，并不作为一个导演去学习这部电影。其他就是华语片很多导演都很特立独行，侯导的《童年往事》讲述的故事对我是很熟悉的。我的祖母这些人就是要回中国的人，我祖母到最后也得了阿兹海默，他的电影勾出了你生活的共鸣。比较私人啦。但站在艺术上，我觉得就很多了，直到现在我还是蛮喜欢斯皮尔伯格的电影，很商业、很 classic，但是我觉得很好、很完整、很饱满。大陆一直以来我也喜欢比如说张艺谋导演的电影，我觉得他的电影也很饱满、饱满度很够。我看过很多影评写他拍得差了，但对我来说他没有一部电影是失手的，他的水准我都看得出来。只有一部电影，我不是很喜欢，《三枪拍案惊奇》，我是不太看得下去。
Q：几年前你提到过打算筹备拍摄一部科幻片，现在进行得如何了？能不能透露一些？
Z：剧本第一稿写了。它不是说怎样出现了新的载体，或者是比如说周遭生活环境很科幻，不是这样。并不是像《星际大战》那一种，也不像什么机器人，不是这种科幻。它是一个概念，在讲时间，比较存在主义，当东西可以快到不能再快的时候，那它存在的东西是什么？ 当你从这里去美国，如果是一秒钟就去了，代表说你一秒穿越了一万多公里，那中间的速度的空间在哪里？这里面的场景会是废墟、森林、敦煌，会是沙漠。对，另外一个可能近一两年会可能会去尝试拍摄的更简单一点，不要是高概念的。比刚刚那个更简单一点的科幻爱情故事。但刚刚那个是讲一个人离开家的穿越，但这个穿越不是冷感高建筑物的那种，场景都是废墟、边境、被几千年娱乐的古文明啊这种。
Q：你目前的作品大部分还是在探讨缅甸华人的生存处境，以后有想过拍其他题材的故事吗？会是什么样的题材？
Z：会。我觉得我们还算年轻嘛，都在学。所以就是看时机，我自己是务实主义者。我也不会闲着，比如那个科幻片，当时比较单纯，有了一个概念，就花了时间写、推敲，把它写了出来，发现我还没有能力拍。一方面是就是你要把这个项目从无到有落实的组织管理能力。另一方面就是号召能力，你对资金的号召能力。在没有号召能力的时候拍只会让不支持你有创造能力的人进来捣乱了一锅好汤，直接先不要拿出来。但是不能闲着，那些就已经是产出的剧本。你就把它放着。
Q：对于想要从事电影行业的年轻人，你会有些什么忠告？
Z：多做少想，身心健康。
Q：对社会的话有什么担忧或者焦虑吗？
Z：没有，对社会我从来不担忧和焦虑，是因为我觉得每一个社会跟群体的形成有它的规律跟循环，物极必反。我觉得顺其自然就好。但我会顾自己顾得到的，我有家人、公司要顾好，社会就会好。
赵德胤（Midi Z），缅甸华裔电影导演，16 岁时为留学而移民台湾，后取得设计硕士学位，他是电影圈中少数以缅甸华人为拍摄主题的导演。代表作：《再见瓦城》、《冰毒》、《归来的人》、《翡翠之城》等。作品曾入围柏林影展、釜山影展等国际影展，获得爱丁堡国际影展最佳影片奖、第 53 届金马奖年度台湾杰出电影工作者、瑞士影展最佳导演奖等等。
题图 / 岸上影像、《再见瓦城》
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大家好，《复仇者联盟 3 》看过了没？只想说，想想还有《复仇者联盟 4 》还是充满了希望的。
放心吧，我不是来剧透的，我只是迫不及待想分享关于漫威接下来要搬上大银幕的新英雄的消息。
不管你看没看过这部电影吧，只要关注过漫威应该都知道他们接下来要拍《惊奇队长》的消息。
其实，惊奇队长是有传承的（就像漫画里蜘蛛侠也有好几代一样。）现在确定要出现的惊奇队长是卡罗尔·丹弗斯。她在初代惊奇队长迈-威尔的故乡 Kree 帝国被克里人的宇宙能量束击中后， 卡罗尔获得了光速飞行、能量吸收、能量爆炸等不可思议的能力，并成为惊奇女士（Ms.Marvel），在迈-威尔死后接替他成为惊奇队长。
按照设定，这位惊奇队长应该是复仇者联盟中能力最强的英雄了。现在这位惊奇队长的角色已经确定由好莱坞女星布丽·拉尔森来扮演了。
令人没想到的是，刚宣布完《惊奇队长》的出现，漫威马不停蹄地又说，接下来还会再有一位女性超级英雄登上大银幕。
根据漫威影业总裁 Kevin Feige 最近接受的采访，惊奇队长之后会将第四代惊奇女士介绍进复仇者联盟。
这位惊奇女士的特别之处在于，她是漫威首位穆斯林女英雄。惊奇女士的本名是卡玛拉·克汗，一位美籍巴基斯坦穆斯林女孩，家在美国新泽西州。卡玛拉·克汗于 2013 年在漫画《惊奇队长》第 14 期首次登场，在一次同学聚会之后意外通过泰瑞根雾（Terrigen）获得了超能力，是潜在的异人族。
漫威 2019 年的排片除了《惊奇队长》和《复仇者联盟 4 》之外还有一部《异人族》，很可能她就会在那部电影中出场哦。
对于卡玛拉·克汗这个角色，网友们就像看到黑豹一样激动，因为这意味着漫威的超级英雄谱系里多元文化又丰富了一点。
虽然还不知道会由谁来扮演惊奇女士，但人们还是克制不住的兴奋，一个年轻的不满 21 岁的穆斯林女孩要扮演超级英雄了。这件事太突破太让人激动了。
“南亚人真的很少会在超级英雄电影里有分量。”网友 isaac saw iw 3x 说。
“我知道当有黑豹这个英雄的时候我有多激动。现在我想穆斯林应该也感同身受吧。”网友 @gabby // dead bc of iw 说。
诚如他所说，很多穆斯林女孩都特别高兴。“很少有关于穆斯林女孩的故事，漫威我们需要你。”一位名叫 Farrah Khan 的女士说。她住在加拿大多伦多，看姓氏很大可能也是一位穆斯林。
当然，在激动的同时一些粉丝也提出了一个强烈的希望，那就是请认真的找一名南亚穆斯林演员来演这个角色，很多人已经迫不及待地推荐起了巴基斯坦的优秀女演员。
题图：sohu
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苹果已经对所有iOS开发者发出公告，中国区App Store上架的所有App都不能支持Callkit功能。
提及Callkit你可能比较陌生，它最熟悉的就是锁屏界面下，微信等应用来电能够直接显示“拒绝”和“接听”的全屏界面，这中体验，简直跟传统通话体验没有什么差异。
不过根据有关部门的规定，中国区都要屏蔽这个功能，而这对于微信等应用影响最大，因为有语音、视频电话打入时，锁频界面下，你不会在看到直接那种清晰的接听或者挂断界面提示，取而代之的是，一条新消息的提示，想要产看需要进入App中。
除了iOS外，安卓手机其实也是提供这个功能的，锁屏状态下直接弹出网络通话界面，这对于用户来说，多少会很不方便，但考虑到传统通话业务，所以也就很容易理解了。
贾樟柯的新片《江湖儿女》在戛纳电影节首映，获得了《银幕》场刊 2.9 分的评分。在 4 分满分制的评分中，这是一个相当不错的成绩。本届戛纳电影节主竞赛单元中目前也只有戈达尔的《影像之书》获得了更高的 3 分。
《江湖儿女》的故事中，由赵涛饰演的女模特巧巧和廖凡饰演的斌哥是一对恋人。斌哥在当地的江湖社会有一定地位。一次帮派争执中，巧巧为了保护斌哥，从他的包里拿出手枪朝天鸣枪声。警察到来后，巧巧因为声称枪是自己的被叛入狱五年。巧巧出狱后却发现斌哥已不愿与她联系。她只好独自回到家乡。最终江湖意义的诠释者并不是斌哥，而是巧巧与她的忠诚和义气。
《好莱坞报道者》称电影是一部破碎爱情的史诗小说，赵涛和廖凡的演技也得到了表扬。《综艺》在影评中写道：“141 分钟的电影里有一些令人生惑的时刻，不过贾樟柯的妻子和缪斯赵涛最终拯救了这些时刻。在一个具有迷人复杂性的角色中，赵涛实现了自我超越。”
电影中的故事跨越 17 年，从 2001 到 2018 年。这段时间里，无论是人们的生活方式还是价值观都有所转变，因此电影也成为了折射中国变化的棱镜。贾樟柯在接受《综艺》采访时表示，为了还原不同时代，剧组把大量的经费花在了服装设计和场景上。
“从最终的效果来看，对中国变化的展示比巧巧的爱情故事更引人注目，”Vulture 在影评中写道。“在长时间里两人的故事发展也激发了人们对转瞬即逝的城市以及爱情的思考。”
《江湖儿女》中有许多贾樟柯熟悉的元素：故事发生地山西、聚焦被主流忽视的小镇人群、叶倩文的歌曲、和《山河故人》一样的三段式叙事等，就连电影中出现的 UFO 也被解读为是呼应《三峡好人》的彩蛋。
当然，最主要的还是女主的演员赵涛，她与贾樟柯合作了超过 20 多部电影，包括此前贾樟柯入围戛纳主竞赛单元的四部（《任逍遥》《二十四城记》《天注定》《山河故人》）。人设和情节上与前作的联系，也让一些媒体在谈论《江湖儿女》时用到了电影宇宙的概念。
贾樟柯在谈到和前作的连接时这样表示：“拍摄影片的契机是整理过去的素材的时候，看到 2001 年《任逍遥》时期赵涛的形象，一直到 2006 年《三峡好人》的形象，包括现在赵涛的形象，《三峡好人》和《任逍遥》里面不同的角色，在我的想象里变成了一个人物，变成了巧巧这个人物。包括斌哥也是延续的，看过《任逍遥》和《三峡好人》，里面赵涛的男朋友都叫斌哥。其实是过去的巧巧和斌哥，在一个新的电影里又发展出了故事。”
另外，贾樟柯还表示影片已经内地过审，未做删减，即将宣布档期。
题图来自：豆瓣电影
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休克中的中兴通讯有机会苏醒。
美国当地时间 5 月 13 日早上，特朗普在 Twitter 发文称正与中国国家主席习近平一起，着手为中兴通讯提供一个快速重启业务的方案。“（对中兴的制裁使）中国失去太多工作岗位。已指示美国商务部完成此事。”特朗普说。
这发生在中美贸易代表团即将在华盛顿进行第二轮贸易问题磋商前。上周末，中兴公告称主要经营活动已经无法进行，但现金充裕。截至 2017 年年底，中兴账面现金及现金等价物余额约为 334 亿元。
中国外交部发言人陆糠 14 日下午表示，“十分赞赏美方对中兴公司问题所作积极表态，正在与美方就落实具体细节保持密切沟通。对于美方关注的一些具体问题，中美双方也在保持密切沟通。”
华盛顿智库战略与国际问题研究中心的高级研究员萨姆·萨克斯（Samm Sacks）接受《财新》采访时说，特朗普想要谈判，并且认为对中兴的惩罚是谈判筹码，想要借此获取来自中国的某种让步。
白宫发言人在被问及特朗普的推文时表示，预计特朗普将于美国商务部长威尔伯·罗斯将讨论适用的法律，并根据事实解决涉及中兴的禁令。总之按照白宫的官方说法，这还是商务部自己来决定。
特朗普此举也遭到一些国会议员的批评，他们认为比起中国的工作，特朗普更应该关心美国国家安全以及如何帮助美国公司。美国外交委员会的技术和安全专家 Adam Segal 称“鉴于他在贸易方面对中国的压力，我不理解他在 Twitter 上对中国就业问题的关注”。
“我无言以对，”负责监督奥巴马政府助理商务部长的中兴通讯案发起人凯文·沃夫（Kevin Wolf）说。“我很自信的说，从来没有一个总统这样干预过执法事务……这是违反规定的。”
一位接近中兴通讯的消息人士告诉《华尔街日报》，中兴已经注意到特朗普的推文，并对这一最新进展表示欢迎。接下来，中兴通讯将在中国政府的指导下继续与包括美国商务部在内的有关各方进行沟通，以促成最终决议。
28 天前的 4 月 15 日，美国商务部以中兴违法向伊朗出口货物为由，禁止美国公司向中兴通讯销售零部件、商品、软件和技术，期限 7 年，直至 2025 年 3 月 13 日。
禁令宣布后，中国商务部回应称，将采取必要措施保护中国企业的利益，并说中兴已与数百家美国公司进行合作，为美国的就业创造做出许多贡献。中兴也表示已成立危机应对工作组、全面评估此事件对公司可能产生的影响，并与各方面积极沟通及应对。
美国商务部的一名高级官员 4 月中旬曾对外透露，中兴将有机会向美国商务部递交更多证据。它们已经批准了中兴通讯想要提供更多信息的请求，尽管中兴通讯并没有提起行政诉讼的权利，但美国商务部已同意随后通过非正式程序接受这些证据。然而在 4 月 20 日的一场只有十分钟的新闻发布会上，中兴通讯董事长殷一民说制裁令使中兴立即进入休克状态。
上周，中兴表示自 2016 年美国商务部给予其高达 11 亿美元罚款的初裁并要求其处罚相关责任人后，自己没能完全按照约定行事是内控出了问题，不是系统性欺诈。
2016-2017 年间，中兴多次发函给美国商务部，表示公司已经启动内部调查和整顿程序，还向美国商务部提供一份 39 人的处罚人员名单。但在今年 2 月，美国商务部致函中兴要求这 39 人现在的职务、职责范围和薪酬情况后，中兴却承认之前几封函件所述内容不实，它只开除其中 4 人，剩下的除了一人之外，其余 34 人都拿到 2016 年全额奖金。
鉴于上述行为，美国商务部才决定激活先前的出口禁令。
在谈论让中兴重启在美业务的当天，特朗普还更新了一条状态，称中美两国在贸易问题上合作的很好，但过去多年来的谈判一直单边有方面有利于中国，因此很难达成有利于双方的协议。但要冷静，一切都会成功的。
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腾讯应用宝推出了“长辈关怀”功能，（PS. 需要双方是安卓手机），类似QQ的远程协助功能，让你能以远程帮助的形式直接在父母、长辈的手机界面上帮助他们解决难题。
以前你都是在不知道父母操作了什么的情况下通过电话“盲教”。而现在，你能够直接看到父母手机界面，实时通过语音进行更有效地指导。
当父母向你求助时，你只需要：
Step 1、登录应用宝，点击“管理—长辈关怀”入口进入长辈关怀首页，并点击“远程帮助”功能创建房间；
Step 2、通过微信将房间链接分享给父母；
Step 3、父母点击链接进入房间，双方即可实现双屏同步演示。
更棒的是，你可以通过在屏幕上“画圈圈”的涂鸦功能，精确定位要按什么键，真正“手把手”地教父母进行每一步操作。
此外，应用宝“长辈关怀”模块里还有能给爸妈推荐有用app的“应用分享”，以及能帮助父母优化手机性能、诊断问题原因、增加使用流畅度的“垃圾清理”、“手机优化”和“安全扫描”等功能。
杨紫出任美国品牌 Fossil 全球代言人。Fossil 是一家致力于时尚消费品和配饰产品设计、创新和营销的全球零售商。早年曾邀请孙燕姿和王力宏代言。
乐事× line friends 合作 5·20 告白营销，choco 熊妹妹客串了一支乐事广告，短片本身拍得中规中矩，熊妹挺萌。这是乐事为新品焦糖布丁味薯片做的营销，首发渠道选择的是聚划算 App。
饿了么推出可以吃的筷子 E-DIBLE CHOPSTICKS，目前和两家餐厅建立了合作。这种筷子用面粉、黄油、冰糖、牛奶和水做调配，可储存十个月，丢弃后一周内即可降解。
还分为麦香、抹茶、紫薯三种口味。创意代理商是 FREDFARID 佛海佛瑞 上海。
由台湾动脑俱乐部、动脑杂志主办的第 25 届广告流行语金句奖评选结果公布，全联的「我们家不爱花钱，除了为爱花钱。」、环球七福的「旅游这条路上，最怕没人赔」等广告语入选十大金句。
解放橘郡（Etat Libre d’Orange）使用垃圾来制作香水。曾任纪梵希香水总监的品牌创始人 Etienne de Swardt 认为奢侈品香水业有着过于固定的模式，导致气味没有想象力。
这款香水的名字即为 I AM TRASH（“我是垃圾”），创作理念源自一个行业现状：在奢侈品香水的生产过程中，会产生大量的废弃物。
Etienne de Swardt 希望能用不想要的东西，创造出最想要的气味。这个创意由奥美执行实现。广告片一改香水广告贯用的优雅腔调，在五十秒内描绘了那个腐烂、肮脏、沉浸、新生的完整味道轮，以此体现叛逆的品牌精神。
人民日报为中国品牌日拍摄一支微电影《此时此刻》，支付宝、KAIDI 凯迪、格力在广告中露出，对其他剧情中出现的道具品牌进行了刻意遮挡，不知道是如何选择中国品牌代表的，短片末尾也没有标注赞助公司。
星巴克上线星礼卡 520 活动页面，其中也包含了一张勇敢爱彩虹卡。
WPP 拿下了英国石油公司（BP）新合同，继续担任其独家广告营销合作伙伴，在全球市场为其企业形象、石油和嘉实多（Castrol）提供营销传播服务。
WPP 集团将特别设立一家专项服务厂牌Team Energy 来服务英国石油。服务的范围横跨广告创意、媒介投资管理、数字媒体、营销传播以及品牌咨询、公关以及品牌调研。
Team Energy 将从包括奥美、VML、传立媒体、葛瑞、Essence、SocialLabs 以及朗涛这些子公司抽调人力和资源。
题图来源：数英网
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