特斯拉上海超级工厂进度惊人:建筑几乎完工 已开始安装生产设备

【TechWeb】6月17日消息,据汽车新闻网站Electrek报道,特斯拉正在以惊人的速度在上海建设其电动汽车工厂——“3号超级工厂”(Gigafactory 3)。目前,该工厂的建筑几乎完工,这家汽车制造商已经在安装生产设备。

特斯拉

大约7个月前,特斯拉宣布与上海市政府达成协议,将在上海建设一座全资拥有的工厂。就在大约5个月前,该公司获得了210英亩的土地,用于在中国建设“3号超级工厂”。

“3号超级工厂”是特斯拉在中国建造的第一座制造工厂,也是第一座由外国汽车制造商在中国全资拥有的电动汽车工厂。

就目前的情况来看,特斯拉在中国拥有制造能力变得比以往任何时候都更加重要。在中国这个全球最大的汽车市场上生产和销售汽车,将能使特斯拉避免关税成本。该公司一直在以极快的速度让“3号超级工厂”做好准备。

特斯拉的“3号超级工厂”在今年1月份正式动工,并计划在今年夏天之前完成建筑工程。最近,无人机视频更新显示,这座大型工厂的建设已经接近完成,这是在短短6个月内完成的一项令人难以置信的壮举。

在上周的特斯拉股东大会上,该公司首席执行官(CEO)埃隆·马斯克(Elon Musk )表示,特斯拉上海工厂将在今年夏天如期完成建筑工程,他认为这是有史以来建设速度最快的汽车制造工厂。

虽然该工厂的主体建筑按时完工的可能性越来越大,但为生产做好准备是另一回事。然而,马斯克表示,特斯拉已经在安装生产设备,包括“冲压机和油漆车间”。

三周前,媒体第一次通过泄露的照片看到特斯拉的“3号超级工厂”,照片显示,该工厂内部还是空荡荡的。

在短短几个月内,特斯拉计划安装价值数亿美元的生产设备,使工厂能够每周生产数千辆Model 3汽车。

马斯克表示,特斯拉希望在今年年底前在上海的“3号超级工厂”每周生产3000辆Model 3汽车。

在特斯拉位于美国加州的弗里蒙特工厂中,该公司目前正试图将产量稳定在每周7000辆。在今年年底前,该公司的加州工厂和上海工厂总计将每周生产1万辆Model 3。

此前,特斯拉表示,他们更新了“3号超级工厂”的生产布局,以便这个新工厂得到优化。

目前,特斯拉所拥有的工厂并不多,运行中的整车组装工厂只有位于加州弗里蒙特的那一座工厂。该公司位于上海的工厂虽已开始建设,但尚未投入运营。

马斯克表示,该公司正在积极寻找欧洲超级工厂的选址,并希望在今年年底前决定欧洲超级工厂的选址。

除了超级工厂,马斯克还在股东大会上透露,他们还计划在欧洲建设另一座既生产电池又生产汽车的混合工厂,这一工厂的选址也计划在年底公布。(小狐狸)

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外媒:台积电明年开始为苹果iPhone生产5nm处理器

【TechWeb】6月17日消息,据国外媒体报道,在处理器工艺方面,张忠谋所创办的台积电近几年走在行业的前列,其也凭着先进的工艺获得了苹果、华为等多家公司的处理器代工订单。

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台积电在去年已率先量产了7nm工艺,今年就将是更先进的7nm EUV工艺,在5月份的报道中,外媒就已提到台积电的这一工艺已经量产,与第一代的7nm工艺相比,7nm EUV工艺的晶体管的密度可提升20%,性能能提升10%,能效也能提升15%。

但从外媒最新的报道来看,7nm EUV只是更先进工艺的过度,其明年的重点将是更先进的5nm工艺。

外媒在报道中表示,台积电的5nm工艺将在明年一季度量产,而明年iPhone将搭载的A14处理器,就将采用这一先进的工艺生产。

明年iPhone的处理器采用5nm工艺生产,也就意味着苹果明年所推出的iPhone将有更强大的性能,外媒在报道中就提到,此前是数据显示5nm工艺将使处理器的晶体管数量较7nm提升80%,性能提升15%。

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上交所交易系统科创板软件版本正式上线

【TechWeb】6月17日消息,据中国证券报报道,券商已于6月15日完成科创板技术通关测试,此次测试系多个部门共同开展、同步参与。其中,深交所也配合上交所开展了科创板技术全网测试。而测试完成意味着交易系统科创板软件版本正式上线,科创板业务市场参与者接口正式启用。

6月11日,上交所官网发布《关于开展科创板技术通关测试的通知》,称为确保科创板相关工作有序平稳开展,上交所联合中国结算上海分公司定于6月15日(周六)组织开展科创板技术通关测试,验证科创板软件版本部署上线后无科创板业务时现有主板业务可正常进行。测试结束后,上交所交易系统科创板软件版本正式上线,科创板业务市场参与者接口正式启用。

6月13日,科创板正式开板,首批科创板预计两个月内上市。值得注意的是,科创板从宣布创立到正式开板,仅仅只用了220天。截至当时,科创板已有6家企业成功过会等待上市。

2018年11月5日,科创板诞生。今年6月5日,上交所召开第1次审议会议,审议深圳微芯生物科技股份有限公司、安集微电子科技(上海)股份有限公司和苏州天准科技股份有限公司3家企业发行上市申请,3家企业全部审议通过。6月11日,上交所召开第2次审议会议,审议苏州华兴源创科技股份有限公司、福建福光股份有限公司和烟台睿创微纳技术股份有限公司3家企业发行上市申请,3家企业全部审议通过。 

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许家印大笔押注新能源?恒大集团1200亿沈阳投资建厂造车

【TechWeb】6月17日消息,恒大集团与沈阳市人民政府签署战略合作协议,前者将投资1200亿元在沈阳建设新能源汽车三大基地等项目。其中,恒大新能源汽车的整车研发生产基地将落户浑南区,轮毂电机研发生产基地及动力电池超级工厂将落户铁西区。

这是许家印继宣布在广州南沙投资1600亿元建新能源汽车三大基地之后,又一次投资再建新能源汽车基地。就在今年2月,恒大已经以20亿美元的注册资本成立了恒大新能源汽车有限公司,来专门开展新能源汽车业务。同时,恒大还成立了多家汽车服务公司。

和其他造车企业不同,恒大一开始就没有局限于一家造车企业,而是要构建一个完整的汽车产业链。如,恒大入主泰特机,并投资布局了多家汽车公司。

据公开信息,恒大新能源汽车有限公司于1月25日注册成立,注册资本20亿美元,注册地在广州市。恒大新能源汽车有限公司于2月20日更名为恒大国能新能源汽车集团有限公司。

随后,1月28日左右恒大陆续成立了四家公司,分别为:恒大国能新能源汽车销售(广东)有限公司、恒大国能新能源汽车科技(广东)有限公司、恒大国能新能源汽车(广东)有限公司和深涛生活服务(广东)有限公司,均为恒大新能源汽车有限公司全资控股。

今年3月,恒大国能新能源汽车集团官方表示,旗下首款电动车在近期将于全球发售,新车预计在6月份全面投产。看来恒大电动车项目进展顺利,目前已经实现了投产的基本条件。

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报道称王兴有意向理想汽车投资3亿美元 回应:不予置评

【TechWeb】6月17日消息,针对媒体报道的“王兴有意向理想汽车投资3亿美元”一事,美团点评官方向TechWeb回应称,不予置评。

据《晚点LatePost》报道,美团点评创始人王兴有意向中国新能源车生产商理想汽车投资3亿美元,其中龙珠资本(美团点评旗下产业基金)出1500万美元,王兴个人出2.85亿。同时,理想的老投资人经纬、首刚基金、蓝驰创投也会跟进。报道称,头条也在本轮融资中放进了约3000万美金。而在完成融资后,理想估值接近29亿美元。

资料显示,理想汽车由李想在2015年7月创立,过去累计融了70多亿人民币。2018年10月18日,理想智造ONE正式发布。2019年3月,理想智造ONE更名为理想ONE。理想ONE定位中大型SUV,综合续航超过800公里。理想ONE可以通过快充、慢充、加油发电三种能源补给形式,0-100km/h加速时间达到6.5s。 

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如何看待“现在的《哆啦A梦》动画正在走向低龄化”的说法?

这个说法显并不符合实际情况,并且这一说法在很大程度上也说明国内很多人对于《哆啦A梦》原作连载情况缺乏足够的了解。

《哆啦A梦》作为一部儿童漫画,最主要的受众群体始终是儿童。这一点无论是漫画还是动画,无论是大山版动画还是水田版动画,都是如此。当然,并不是说《哆啦A梦》就是一部完全的子供向作品。——《哆啦A梦》中有非常多的内容能够引起成人读者的共鸣,而这也是《哆啦A梦》为何如此经典的十分重要的一个原因。但是《哆啦A梦》首先是面向孩子们的,这一点作为这部作品的大原则是必须要遵循的。

对于漫画而言,《哆啦A梦》的短篇故事主要连载于面向小学生的学年志(从《小学一年生》到《小学六年生》),并且故事的整体风格也会随着学年志的不同而有着较大的区别,以照顾不同年龄段的读者。下图引自日文维基百科,统计了《哆啦A梦》短篇故事的连载情况:

根据我们的统计,在所有的一千三百余则短篇故事中,有七百余则故事面向小学四年级以下(不含四年级)的读者。换句话说,一半以上的故事是为年龄偏低的读者准备的,而这些故事也因此而往往具有更多的低龄要素。

此外,《哆啦A梦》的大长篇则连载于《月刊コロコロコミック》,这也是一部面向小学生的漫画杂志。虽然相对于短篇故事,大长篇《哆啦A梦》具有着更加丰富的内涵,并且也更加有深度,但是其仍然属于儿童漫画的范畴。而依托于大长篇的《哆啦A梦》剧场版也就自然而然地以儿童观众为主要面向。例如,大山时代的《哆啦A梦》剧场版导演芝山努也曾提出过“因为《哆啦A梦》剧场版是为孩子们准备的,因此在构图上也要便于让孩子们理解”等观点。

而另一方面,水田时代的《哆啦A梦》动画的一大特点就是全面继承F先生所构筑的哆啦A梦大世界观(即短篇与大长篇所共同构筑起来的世界观),并在此基础上对人物与故事进行了更加深入地挖掘。并且,无论是TV版还是剧场版,水田时代的动画都相对于原作加入了更多的成人化要素。

在其他的回答和专栏文章中我们曾提到,2018年《大雄的金银岛》的导演今井一晓在访谈中透露,藤子Pro 曾经对于今后的《哆啦A梦》剧场版提出了这样的方针:

今后《哆啦A梦》系列电影的方针,将比以前更加重视大人观众的欣赏需要。

而事实上,在完全以儿童观众为对象的《宇宙英雄记》之后,16年至今的几部剧场版无一例外地加入了很多成人观众才能够理解的元素。

例如,2016 年的《新大雄的日本诞生》的导演、八锹新之介曾提到,他认为《哆啦A梦》的魅力,就在于它描绘了普通儿童漫画所很少涉及的复杂情感,从后悔到乡愁等等非常多的感情。他还强调,藤子·F·不二雄在短篇中所无法容纳的故事、以及对居中角色如「人生剧」一般的刻画,是《哆啦A梦》大长篇的魅力之一。而八锹导演在制作电影时也尤为看重这一点。

而 2017 年《大雄的南极冰冰凉大冒险》则在科幻要素方面投入了大量的精力。在本作中,「雪球地球」的科学概念融入了作品的设定,颇具洛夫克拉夫特《疯狂山脉》克苏鲁风格的冰下城市遗址与远古外星生物被打造成作品的场景,而时间旅行的「诺维科夫自洽性原则」则保证了情节的严谨性。并且,不同于以往作品在叙事同时也注重对角色自身的描写与观众情感的移入,导演高桥敦史在本作中使用了大量远景、全景镜头以及固定机位,使本作有意识地保持了观众与剧中角色的距离,整体呈现出了一种更为客观与冷静、更为成人化的叙事风格。

事实上,《南极大冒险》在很多方面都超出了很多儿童的理解能力,而这实际上也是导演高桥敦史刻意为之。高桥认为,如果儿童观众能够看懂作品的全部内容,则反而会减少作品的趣味性。在他看来,这这也是《哆啦A梦》的特色之一。

《南极大冒险》和去年的《金银岛》仍然存在着一些不足。例如《南极大冒险》在强调科幻要素的同时,人物刻画方面缺乏足够的亮点,并且「真假哆啦」桥段与作品整体呈现出的客观、冷静的叙事风格格格不入;《金银岛》则是由于剧本内容过多,今井一晓在绘制分镜时因时长限制而不得不大量削减剧情,使得部分内容在剧中交代不清,引来了理解上的麻烦,并且《金银岛》在引进到中国大陆以后糟糕的翻译也严重影响了观众对于剧情的理解。但是,「更加重视大人观众」也已经确实地成为了今后《哆啦A梦》剧场版的制作方针。而今年刚刚在国内上映的《大雄的月球探险记》进一步证明了「低龄化」这三个字并不符合现今的《哆啦A梦》剧场版的实际情况。

而对于TV版动画而言,就像我们曾在其他答案中曾经提到的那样,TV版动画在17年7月进行了全面的变革,并进入了「新体制」时期。而「新体制」时期的TV版动画的一大制作方针就是要向观众展现原作的魅力,因此目前的TV版动画基本采取了遵循原作的制作策略。不仅如此,遵循原作也不简单地等于把原作照搬到电视上,很多时候剧组也会在改编过程中对原作进行进一步的挖掘,使得故事内涵更加丰富,如《大象与叔叔》《有生命的森林》《神枪手大雄》等故事就是非常典型的例子。不仅如此,在《哆啦A梦》动画四十周年之际,剧组还制作了原创故事《偷窥哆啦A梦》,其中包含了大量只有对《哆啦A梦》有着深入了解的观众才能看懂的致敬要素。

因此,「现在的《哆啦A梦》动画正在走向低龄化」这一说法并不符合实际情况。并且可以预见的是,今后的《哆啦A梦》动画也会继续像这几年所采取的策略一样,在面向儿童观众的同时也会注重成人观众的需求。

(部分内容引自我与 @Shimmer 在之前共同创作的文章《怀旧与尝新》,该文章发表于Anitama:http://www.anitama.cn/article/2d0b49c977b5f4b1

来源:知乎 www.zhihu.com

作者:Tomorrow D

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为什么现在的TV版《哆啦A梦》动画大量重制以前的故事?

直接原因有三点:

1、TV版《哆啦A梦》动画在17年7月28日进行了大幅度的改革,并步入「新体制」时期。本次变革相当于水田TV版动画的一次「软重启」。

2、45卷本中大量的故事已经被改编,库存已经非常有限。

3、近两年来重制的故事距离上一次制作均间隔了较长的时间,存在着再一次重制的必要性。


《哆啦A梦》TV版动画于2017年7月28日迎来重大变革。此次变革分为两个阶段:第一阶段为2017年7月到2018年3月,在这一阶段里面,从2005年水田版动画开播起即担任TV版监督一职的善聪一郎监督正式卸任,并由八锹新之介接替善聪一郎成为新任监督。于此同时,TV版动画还设立了首席导演(チーフディレクター,Chief Director)一职,并由大杉宜弘担任。第二阶段为2018年3月至今,在这一阶段,八锹新之介从监督位置上离任(而专注于电影《大雄的月球探险记》的制作),此后大杉宜弘成为了《哆啦A梦》TV版动画实质意义上的监督。

(八锹新之介(左)与大杉宜弘(右))

除了人事变动之外,TV版动画还在作画细节、色彩设计、美术等多个方面做出了改变。制作方将本次TV版动画的变革看作是「升级(Power Up)」,并将接下来以八锹和大杉两位导演主导的《哆啦A梦》TV版动画称为「新体制」。虽然2018年3月以后八锹离任,但是由两人共同确立的「新体制」时期TV版动画的制作方针仍然得到了贯彻。

本次变革的最主要的原因可归结为以下两点:(1)前任监督善聪一郎已接近超期服役状态;(2)近年来动画制作团队在某种程度上步入了瓶颈期。在这种情况下,哆啦A梦动画需要注入新的活力,从而实现再一次的突破。

八锹新之介是水田版哆啦A梦剧组一手培养起来的动画导演。通过剧组的培养及八锹新之介自身不断的努力,从一开始的制作进行,到后来的TV版演出,再到两部长篇动画电影《新大魔境》及《新日本诞生》的监督,八锹新之介已经逐渐成为了水田版动画的核心力量之一,并以注重对角色情感的描写而获得了高度评价。

而对于大杉宜弘,虽然其担任监督的《宇宙英雄记》是一部失败作,但是他无论是在作画方面还是演出方面都具有着很强的实力,并且得到了制作团队的肯定。以TV版动画为例,大杉所参与的《但是幽灵出现了》《决战!猫型机器人VS狗型机器人》《蓝色月夜的演唱会》《让圣诞节下雪吧》等经典故事均有着很高的质量。

(上图出自16年圣诞回,分镜和演出为大杉宜弘,作监为大杉宜弘与三轮修)

于是,把TV版动画交给八锹新之介与大杉宜弘两位导演也就是水到渠成的事了。

在《Summer! Special》的对谈及此前的相关报道中,八锹新之介与大杉宜弘两位导演都谈到了自己对于接下来的TV版动画的憧憬。大杉导演提到制作团队将会以「无论是创作者还是观众都能乐在其中」为目标去努力,而这正是藤子·F·不二雄所倡导的「作者乐于作,读者乐于读」的精神。两位导演的成长过程中都有哆啦A梦陪伴在左右,而如今他们又成为了新体制下TV版动画的核心力量,因此大杉宜弘希望接下来的动画能够新鲜感与怀旧感并存。而八锹新之介则希望变革后的TV版动画无论是谁都能够乐在其中,并相信新体制下的TV版动画将会成为一部具有电影般的密度且不同于以往的作品。

变革后的TV版动画并不是另起炉灶的产物,而是从2005年开播至今的新时代哆啦A梦动画的传承延续。新体制下的TV版动画所需要做的,就是在全面继承这12年来取得的成就的基础上继续开拓创新,为哆啦A梦动画注入新的活力。但是另一方面,作为一次「软重启」,本次的变革实际上也是《哆啦A梦》TV版动画的再启程。而这也是目前TV版动画全面重制旧作的重要原因。


而随着变革后的动画全面采取了旧作重制策略,网络上也出现了「炒冷饭」等声音。下面针对这一观点展开谈一下。

首先需要明确的一点是,《哆啦A梦》动画主要面向与日本观众。由于《哆啦A梦》动画并没有在中国大陆的电视台中播放,因此中国大陆的观众基本上是通过网络(如B站)观看水田版的动画。不仅如此,由于水田版动画在2011年以后才被更多的中国观众所接触,因此大多数中国观众对于「水田版已经播出了15年」这一点可能并不见得会有较为直观的感受。而在日本,由于《哆啦A梦》TV版动画并不能在网络上免费地观看,因此对于绝大多数日本本土的观众来说,他们观看《哆啦A梦》动画的主要甚至唯一的途径即是通过电视。因此,那些首次改编已经是十多年前的早期故事就存在重制的必要性了。——尤其是对于年轻一代的观众而言,他们中的很多人甚至没有看过上一个版本的改编。

另外,新体制动画在剧情方面最大的改变,即是更加贴合原作。这样做一方面能保证作品风格、内容的一致性,一方面更能体现原作独特的SF魅力。忠实原作不等于拘泥于原作,只是对原作的改编控制在不改变其整体架构的基础上。例如,18年年初的《神枪手大雄》就丰富了贝丝小姐的形象、增加了哆啦A梦和BOSS的戏份、着重刻画了镇民面对强盗的反应等等,从而使作品内涵上了一个台阶。虽然部分再次改编的作品观感与首次改编相比有较大差距(如《21世纪的城主大人》),但是总体而言二次改编的故事基本具有着较稳定的质量,并有数量可观的佳作。

当然,作为萝卜白菜的问题,部分观众认为新体制或旧体制明显更好看也是可以理解的,但「个人喜好」和「水准高低」并不是一个概念,前者纯属主观,而后者则包含了一些客观的标准

现在存在的问题是,部分观众对漫画原作了解不足,对《哆啦A梦》的印象过多地局限于首次改编作品。比如当时《忠犬阿八》播出后,部分网友对静香被机器狗攻击的场景感到不满:

于是有网友作出了以下评论:

然而事实上,这个镜头就是基本忠实地还原了原作中静香被袭击后的惨状。而且大雄把静香坑得非常惨的情况在原作其他故事中也出现过,《盲点星》这一故事就是一个很明显的例子。

再比如,几个月前播出的《一夜之间长满了柿子》中,有弹幕认为大雄在「原作」中看到的是蝴蝶,但其实在原作漫画里面大雄看到的恰恰就是蜻蜓。这类例子反映出国内一部分《哆啦A梦》TV动画观众对漫画缺乏充足的了解。在这种情况下,一方面会有观众会把动画的首次改编视为「原作」,再次改编视为对上一版本的改编。出于对「原作」(实际上只是上一个版本的改编而已)先入为主的好感,对再次改编的作品作出了不公正的评价。而另一方面,如果初次改编时改编幅度很大,而再次改编基本遵循原作,那么对于把初次改编当作原作的观众来说,虽然改编幅度不大但是更加还原漫画原本剧情的再次改编反而成了对「原作」的「劣化」,而这也是非常不公允的。

而即使是对《哆啦A梦》漫画有了解的观众,在评价动画时仍然会出现偏差。

两版动画改编程度相差太大的情况下,由于故事内容或者故事所试图表达的内涵等等已经有着巨大的差异,导致两者已经完全没有可比性。但是在这种情况下还是有观众试图评出优劣。还是拿《忠犬阿八》举例,首次改编的故事在最后增加了很多的感动要素,而再次改编则是讽刺性很强且结局偏黑暗的异色故事。这就好比同为《小红帽》,我们小时候听到的结局圆满的版本与最初口头相传的“大灰狼让小红帽把衣服脱下来烧掉”这样的故事,自不可一概而论。即使要对比,也绝不可拿“前者比后者更感人”说事。观众可能更喜欢感人的故事,但这并不意味着讽刺故事一定比感人故事差。

两版故事本身差异不大、质量都不错的情况下,又会出现另一种声音——「炒冷饭」。这种说法也体现了观众对《哆啦A梦》以及动画的不了解。多次改编的意义在于,用最新的制作技术将原作中经典的故事以符合时代的形式带给观众。即便故事本身大体一致,在细节上也会存在显著差别。更重要的是,其中的镜头设计、作画、演出等等方面也会具有非常大的差别。同一个故事由不同导演拍摄、不同作画绘制,带给观众的感受也不一样。比如《活的森林》这个故事,如果导演是寺本幸代,一定是走感动路线;如果是腰繁男,很可能会在其中通过加入童声合唱的方式来表现道具的神奇。而冈野慎吾的这个版本则在很好地把握了原作严肃性与艺术性的基础上融入了淡淡的感动氛围。


虽然变革后的TV版动画随着时间的推移也使得一些问题浮出水面,但是总体上仍然有着较高的质量,并使得TV版动画再一次充满了活力。相信《哆啦A梦》TV版动画也会为观众带来更多的优秀故事。

注:本答案部分内容来源于另外一个问题的回答:https://www.zhihu.com/question/62520498/answer/199542959

来源:知乎 www.zhihu.com

作者:Tomorrow D

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