先说结论吧，在射击游戏的领域，游戏策划的门槛确实在逐渐提高。工作以来我一直在从事射击游戏的设计，快8年了，我自己也是FPS游戏的重度爱好者，能把爱好与工作完美的结合也是一件幸运和开心的事儿。那么就从射击游戏领域的游戏策划工作，聊一聊这些年面临的一些挑战吧。
射击游戏一直是游戏的一大分支，从TGA近5年的获奖者来看，包含射击元素的游戏几乎占据了半壁江山，‘枪车球’的地位显而易见。并且每隔1-2年，都会有突破性的射击游戏产品诞生，TitanFall、OW、PUBG、2077等无一不给玩家带来相当程度的震撼。而像COD/BF这类超高质量的年货产品，更是牢牢占据领先的位置。射击品类可谓百花齐放。
而作为一个非常成熟的品类，在全球研发领域，射击游戏已经有了近30年的研发历史，无论在设计理论、技术成熟度和生产管线上，都已经有非常惊人的积累。国内的射击游戏研发真正爆发，也大约是从BR（BattleRoyal）时代开始，越来越多的工作室投入了射击品类的研发，而国内最早一批自研射击游戏的项目，可以追溯到2008年大连金山团队的反恐行动，到逆战迎来了更大的影响力，紧接而来的手游时代将竞争战场转向了移动端。
短短不到10年，国内的厂商通过努力似乎来到了弯道超车的拐点，但在移动端的超越更多是来自“端转手”的红利，随着越来越多的端游在移动端移植完毕，真正考验作游戏设计者的创造能力/设计能力的时代慢慢来临，能够脱颖而出的产品越来越难，尤其是在全球化市场的竞争中，新的手游甚至要以端游的品质或体验为目标，才能在这个时代获得成功。
天美J3工作室在移动端做出了《使命召唤手游》《穿越火线手游》这样的射击游戏作品，在玩家和市场上都取得了不错的成绩，一群热爱射击游戏的人一直在这个方向积累深耕。
随着射击品类的快速进化和走向全球游戏市场，我们也在布局新的产品方向，在开放世界、写实大战场和风格化游戏等领域进行更多的探索和突破，几个项目都进展很快，我所在的项目也已经顺利进入研发的下个阶段。目前我主要负责新产品的玩法设计和关卡设计工作，在过去的一年中我面临的最大挑战可以用两个关键词概括：创意与品质。
追求更有创意和更高品质的游戏设计，是一个充满挑战的过程，对于游戏策划而言，如果不能在玩法设计、关卡体验、基础3C等这些最核心的方向达到一流水准，甚至跟国际最顶尖的产品体验看齐，就很难在众多射击游戏中胜出。可一旦想要见贤思齐，望着这些射击游戏老前辈们的积累，才知道要翻的山还挺高。
一、玩法设计的挑战
先来说说玩法设计或者说GAMEPLAY设计，在所有设计领域之中，玩法设计的创新难度最高，不确定性最高，谁也无法保证说我设计一个玩法，就绝对地好玩耐玩，会成为下一个爆点。
相反每一个大热的玩法，都能在几年甚至十几年前，找到相似的玩法原型，比如CS系列的爆破玩法，已经持续火了20年。在射击游戏发展了这么久之后，已经很难找到完全创新的单一玩法。更多的是如何对有潜力的玩法进行“修饰”与“融合”。这就涉及到两个关键的能力：1、如何更好的设计这些玩法元素，2、如何验证你的设计。
如何设计一个更好的玩法元素？这看似是一个无解的问题，事实上99%的创意玩法可能最终都死掉了。但追求更好的路径，更高的成功率，是所有策划的追求。
首先设计的经验至关重要，类似的设计在之前的游戏中是否存在过？产生了什么样的效果？这就需要策划熟悉射击领域的各种产品持续关注玩法的设计。
举个例子，当我想给一个开放战场战术竞技游戏中增加一个放置的盾牌技能，会不会很好玩？如果是在2021年现在这个节点，我会很明确的告诉你这是一个糟糕的设计。因为从2017年以来，在类似的玩法中已经无数次验证过，在开放环境下一个固定的掩体完全不能提供预想的体验。这就是玩法设计经验的宝贵价值，不要闭着眼睛趟坑。
玩法设计的方法理论也很重要，在育碧体系下，RGD（理性游戏设计）也给予了一些好的指导，让设计一个玩法变成了一种相对更明确的“预期体验”，并通过各种手段来达到。这种设计思路也常常会用到我们对每一个小玩法的探讨。关于RGD设计理念的更多内容希望未来有机会写篇文章跟大家分享，也推荐Clark的这篇Live。
有了一个玩法的设计，如何验证玩法是现阶段国内策划团队面临的巨大挑战。这里也有一个很好的例子，当时TitanFall2在做关卡的玩法创新时，采取了类似玩法选秀的做法，几个月内高频的产出40多个玩法原型，最终淘汰掉只剩下7个就是大家玩到的最终惊艳了无数人的发布7关。
图：TitanFall的GDC分享 Action Block
这就对策划的原型制作能力提出了非常高的要求，一个策划要能Hold住一个玩法内的所有元素、机制、关卡甚至动画特效，熟练的使用游戏引擎来表达你的创意，这也是为什么我所在团队对于策划的技术背景越来越看中，对策划的原型能力作严格的要求。
可以看到这种技术-设计双向人才，与早先一页纸PPT策划的工作模式是有很大差异的，也可以看到国内越来越多的策划团队能力更加细分，甚至有专门的GD/LD/TD（GameDesigner、LevelDesigner、TechnicalDesigner）角色，但总体来说对于策划的综合能力要求更加融合。
二、关卡设计的挑战
关卡设计师可能是射击游戏行业最历久弥新的角色了，从DOOM时代开始，关卡就是射击游戏里最重要的内容之一。
如果随便翻翻AAA公司的LD工作履历，你会发现很多都是10年以上拥有多个项目经验。
从能力要求上，关卡策划是一个成长周期较长的角色，需要一定的项目经历和时间，才能在某一个领域做出优秀的关卡（通常会是1-2年以上），这既包括对于关卡通识能力的培养，例如关卡工具、空间关系、战斗环境、视觉语言、设计流程等的掌握（有趣的是一些建筑学背景的LD往往不经意间在校提前学到了部分必备能力）；也包括了某一专业玩法领域的关卡深挖，例如线性PVE战斗、PVP对战地图、大世界地图等。
举个例子，一个CSGO爆破地图的优秀设计师，并不能一定做出好玩的单机剧情关卡，反之育碧的大世界设计专家来做一张pvp地图也不一定能够胜任。
因此国内的关卡设计师总体上是非常稀缺的，能够Hold住多个领域的关卡设计就更难能可贵，因为关卡设计师们成长的时间、经历的项目经验都相对较少，这是国内射击游戏行业发展的客观情况。
要学习的知识多，又要实践历练，项目的需求又急迫，从另一方面暴露了很多工作室没有良好的LD培养路径和课程，LD自己也很难找到系统实用的知识。
花儿不给肥料是没法盛开的，甚至还会长歪，我所在的工作室在关卡策划的培养路径上一直走比较前，我也参与了大量关卡策划的知识积累和专项能力建设，在培养流程、通识能力和专项能力上的每一分养料积攒，都希望未来进入这个行业的花朵们可以更容易的盛开吧。
三、3C体验
3C是这些年射击领域提到最多的专业模块，3C简单来说代表了一款游戏的“手感”，字面意思就是角色（Character）、操控（Control）、镜头（Camera），但真正优秀的3C体验是要付出巨大努力和无数细节的。
随着竞争激烈化，3C这种对玩家体验起到决定性作用的内容，被我们称作射击游戏“基石”，不光在射击领域，对于动作游戏也同样是“基石”。但是一个很有趣的现象，如果你仔细翻阅过GDC和国外的会议与3C相关的内容，你会发现关于如何创造好的3C体验，几乎没有任何详细的分享！
你当然知道COD、Apex和战地系列拥有着全世界最好的战斗/射击/3C体验，但这种顶级游戏团队在对外分享上对3C设计是闭口不提的，为什么？因为这就是AAA射击游戏最核心的竞争力，甚至没有之一。想听？没门。
当你想要做一个角色手持武器，精准的推开一扇门时，面对的是FOV分离后一三人称模型无法匹配无法丝般顺滑和镜头的种种挑战
BF4已经在8年前完美的实现手持武器对场景精准的交互，甚至每一根手指都做到精准交互，APEX和COD当然也能够做到。
当你想要做一个如此细腻的高质量开镜效果时，
面对的是镜外反射模拟、镜壁模拟、境内效果和缩放模拟、准心切换时机、准度切换时机……等等一系列挑战时，你甚至要付出10人团队一整个月的时间打磨这个功能
当你想要让玩家可以左右打药，右手射击，互相分离时可能面对的是整套武器框架重做，并且付出巨量的动作成本。
很多时候当我们意识到差距，开始想要狂奔追赶的时候，才发现优秀的3C体验已经走了这么远，想要追赶不是一句“我要最好的手感”就能完成，而是投入数十人几年的工作量，还得是正确的方法，这需要有极大的决心，以及对3C价值的认知。例如在最新的COD手游中我们克服很多困难，最终实现了端游效果的瞄准镜3C，也是J3工作室对射击品质极致追求的一个小case，这样的例子在工作中很常见。
上面的几块内容，是我在近几年策划设计路上的一些感受。总体来讲，这几年对于游戏策划的工作，变化其实很大，中国的游戏团队越来越大，动辄200人+的项目也很常见，流程更复杂，工业化要求更高，对于策划角色的要求在疯狂提升：既要有独自撸原型的能力，又要会设计关卡，既要有高的审美，也要会构建世界的叙事，还要从电影、动画中汲取想象力。因此我们的能力应该适应这种变化，不断拓宽知识的边界，也不轻易给自己设限。
我当前所在的项目也希望能面向全球玩家，做出下一代的高品质射击游戏，想要实现这个目标，游戏策划就必须面对上面的挑战，没有任何的捷径。那么不如就保持耐心，埋头积累，最终还是产品说话，做出让玩家认可的射击游戏。
希望未来几年每个策划都能点满自己的能力成为六边形战士：）
PS. 欢迎有能力有想法的同学加入天美J3团队，射击领域策划欢迎私信撩我，一起来打造下一代的射击游戏，做一款让自己骄傲的作品。
来源：知乎 www.zhihu.com
作者：董海阳Zero
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