如何评价 7 月新番动画《彻夜之歌》第三集?

前三集都是熬夜看的,很符合作品主题(笑

第二集的时候还有很多朋友觉得剧情太水,没意思,看完第三集又好了起来,果然还是要有一点修罗场呢

借这个机会补充一下 @Anier 回答提到的SHAFT演出风格的话题。

如何评价 7 月新番动画《彻夜之歌》第一集?

动作只留头尾,剪掉中间状态

第一集开头的两个例子,都是连续镜头。女主从天台跳下,上一个镜头是迈出一只脚,下一个镜头整个人已经飞出去了,下面这里男主出门也是,上一个镜头刚打开门迈脚,下一个镜头已经出门回头关门了。

两处都剪掉了主要的中间运动,这可不是乱剪的,很明显前一个镜头已经给足了信息量,已经通过场景和肢体特写提示你角色要做什么了(比较巧合两处的第一个镜头都是脚的特写),所以下一个镜头直接给角色完成这个动作的状态,过渡是很自然的。

和我之前写过的本季另一部新番《异世界舅舅》的演出正好形成了有趣的对照。

如何评价 7 月新番动画《异世界叔叔》第二集?

异世界舅舅是在动作完成后去延长静止的状态,在静止中品味余韵和气氛,而《彻夜之歌》是剪掉动作,让镜头连接非常紧凑,节奏感很强,和作品这种pop的氛围融合也非常恰当。两种演出风格截然相反,但都利用了观众的预期和暗示这种底层逻辑,原理上是相通的,可以说是同一颗视觉原理的种子开出不同的花朵。

再举一个第一话的例子,男主回忆里拒绝女二表白,第一个镜头是两人在教室里面对面的静止的大全景俯拍,第二个镜头接女主跑出画面,动作上第二个镜头开始时女主已经转身一半了,而且和上一个镜头的静止不同,速度很快,这里也是用到了剪掉中间动作的手法。同时前后连接的两个镜头在构图、角度、焦距、光源、前后景的配置等等元素上都明显不同,表现出非常紧凑的拼接感。

这就是一种SHAFT演出家常用的镜头连接方法。オトナアニメ的特集《SHAFT超全集!!》(2010年出版)里就进行过分析,材料是用的当年最火的《化物语》:

该书对SHAFT式剪辑的概括:

动作的省略
不让演技连上
同一场景也让画改变
降低颜色的彩度(《彻夜之歌》是反过来调高彩度)

以及对这种演出效果的评论:

仔细注意的话就会发现,几乎没有一个动作跨越两个镜头。每一个镜头都具有高度的独立性和充实度。
从个性强烈的镜头之间的碰撞中诞生的违和感,以之为武器的演出充满挑战性。

可以看出,在本季诸多SHAFT相关的作品之中,板村智幸最显眼地继承了这种特色的演出,也难怪会看到“SHAFT在SHAFT模仿大赛中获得第二名”的玩笑了。

来源:知乎 www.zhihu.com

作者:SFLSNZYN

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