​赶在近二十年后魔戒系列重上映的当口，重发一下很多年前写的这篇老文吧

上回和老几位及嘉宾一起录了埋汰电波魔戒专集，结果一时兴起，把这本吃好几年灰的《The Frodo Franchise：The Lord of the Rings and Modern Hollywood》翻出来看了。

做节目时提到披头士想拍魔戒的八卦，也略带了魔戒那夹缠不清的电影版权史；这书的第一章就是对这段历史的详述，读了会发现好莱坞史常是个蝴蝶效应的典范。

在这儿缩减编译了下（融合了些维基来的资料，发现波太太此书错误不少），这坑一填就跨了个年。

《魔戒》（Lord of the Rings）三部曲小说首版于1954、55年，搬上银幕的努力两年后就开始了。

1957年9月4日，当时还是文学经纪人的Forrest J. Ackerman（关于这位爷爷，迷友电影人有吐不尽的爱，详见纪录片《The Sci-Fi Boys》，里面打头阵的正是彼得杰克逊）敲开托尔金（Tolkien）家门，随身带了些美术图稿和一个剧本大纲。他们的想法是把《魔戒》拍成一部动画、真人混搭电影，时长三小时，中间带两段休息。托尔金对概念画很欣赏，觉得有Arthur Rackham范，而非他讨厌的迪斯尼风；但对大纲和报酬都不满意，所以没当场答应。托老爷子倒也不是死板一块：关于电影版权这事，他和出版商Allen & Urwin定下的原则是“艺术或现金”——要么狠赚一票，要么就艺术上严格把关。缺乏经验的书商还特地雇来个好莱坞经纪人打理这事。到59年，Ackerman还是放弃了这个项目——之前那年，他创办了日后让他流芳百世的《Famous Monsters of Filmland》杂志。

下次尝试几乎是十年后了：1967年，制片人Gabe Katzka、Sam Gelfman找上门，想给联艺（United Artist）拍《魔戒》电影。接下来就是两年的漫长谈判，最终于69年10月签订了一份厚达50页的合同。按书商Rayner Unwin的说法，合同的“复杂和不确定性让出版方及作者后人困扰至今”。他所指的大概是合同赋予的永久电影改编权，而非常见的一定时间范畴。这点对日后彼得杰克逊（Peter Jackson）的项目至关重要。

在这长达两年的谈判期间，披头士（The Beatles）的制片公司Apple Films也曾接洽托尔金方，想拍一部披头四主演的《魔戒》电影——保罗（Paul）扮弗罗多老爷，林哥（Ringo）演佣人山姆，乔治（George）是灰袍甘道夫，列侬（Lennon）则将道出那句如今脍炙人口的“my precious”！洽谈中Apple Films发现版权即将归属联艺，但与联艺达成合作也不无可能，毕竟披头士那两部真人电影在美国都是联艺发的。事实上当年的《好莱坞报道》（The Hollywood Reporter）也曾有过联艺考虑与披头士合作改编《魔戒》的报道。关于导演人选，披头士方找过大卫里恩（David Lean），库布里克（Kubrick）和安东尼奥尼（Antonioni），可惜一一被拒，而托尔金本人也对披头四演魔戒这码事很是不喜。最终联艺撇开披头士，敲定当年正火的约翰保曼（John Boorman）来导，形式还是把三部曲浓缩成单部电影。这次剧本写成了，保曼也和托尔金有过诸多交流，却最终因预算过高宣告流产。多年后，保曼把为魔戒准备的外景地、特效技巧用到了他的古装奇葩片《黑暗时代》（Excalibur）上。

保曼版流产后，著名动画导演拉尔夫巴克希（Ralph Bakshi）有了接力的念头，他说服米高梅（MGM）主席Dan Melnick花3百万从联艺手上买下《魔戒》版权，可惜最后一刻因Melnick被炒宣告失败。巴克希又找到曾资助他前作《怪猫弗里兹》的制片人Saul Zaentz帮忙。1976年，Zaentz从联艺买下了《魔戒》电影改编权。Zaentz本混迹音乐圈，拥有唱片品牌Fantasy Records；70年代他转投电影圈，成立制片公司Fantasy Films，依靠监制的《飞越疯人院》、《莫扎特传》、《英国病人》三度摘得奥斯卡桂冠，最后一部甚至为PJ拍《魔戒》铺平了道路，此是后话，暂且搁下不表。拿到电影权不算，他还从托尔金后人处获取了小说所有人物、场景、物体的商标权。1978年，Zaentz设立Tolkien Enterprises公司，专事托尔金作品相关授权经营。

Saul Zaentz为拉尔夫巴克希实现愿望，拍了78年公映的动画版《魔戒》，内容只涉及三部曲的前半部分。尽管票房成绩出色，原计划的下半部却没有续拍，这也许与风评不佳有关。自此，除了80年那部电视动画《王者归来》，《魔戒》电影改编权在Zaentz手上空留近二十年，直到彼得杰克逊——这个拍低成本恐怖片起家的新西兰电影人出现。

1993年，PJ看了《侏罗纪公园》，意识到CGI将给电影特效带来巨大改变。他和爱人法兰沃什（Fran Walsh）随即给正在筹划的电影《罪孽天使》（Heavenly Creatures）补了些幻想场景，以公谋私创立维塔（Weta）特效公司，购入一台电脑为电影制作特效。

1994年，《罪孽天使》上映后大受好评，拿到奥斯卡最佳原创剧本提名；米拉美（Miramax）买下电影的北美发行权，对PJ颇为赏识的韦恩斯坦（Weinstein）兄弟还签了他下部电影的首拍权（first-look option）。

再回到93年，PJ和沃什还为《魔界奇谭》（Tales from the Crypt）剧集写了个本子，得到参与制作的大导演罗伯特泽米基斯（Robert Zemecki）赏识，邀他执导自己为环球（Universal）监制的恐怖大片《神通鬼大》（The Frighteners）。PJ说服泽米基斯把制作放到新西兰，由维塔负责特效。为《神通鬼大》做完570个特效镜头后（两年前的《侏罗纪公园》只有约50个CG镜头），维塔的装备已从1台电脑升级到约50台。拍摄《神通鬼大》的同时，PJ还和朋友Costa Botes（日后为魔戒三部曲拍摄了超长幕后纪录片）一起导了部伪纪录片《被遗忘的银色》（Forgotten Silver），这也给了他两部电影同时开工的操练机会。

说回米拉美拥有的首拍权，泽米基斯邀PJ拍《神通鬼大》时，米拉美手上没什么适合给他的项目，就在把合同相应延长后放PJ去了环球。到1995年秋，《神通鬼大》的CGI特效做得异常顺利，PJ和同僚想要再接个大活。幼时因巴克希动画影响迷上托尔金作品的PJ遂起了改编《魔戒》的念头，他让经纪人Ken Kamins查版权去向，Kamins很快发现是在Zaentz手中。因为米拉美的首拍权合同，PJ就去找了主席哈维韦恩斯坦（Harvey Weinstein）。他的打算是先拍《霍比特人》；如果成功，再改编《魔戒》，背靠背拍摄上下两集。

哈维对拍魔戒的想法很中意，而且巧的是，他最近刚帮过Zaentz大忙：福克斯（Fox）同意为Zaentz制作《英国病人》（The English Patient），但双方因选角起了分歧；就在开拍前5周，福克斯宣告退出。这时是米拉美参与进来，资助电影拍摄，荣膺奥斯卡大奖的同时，2.28亿的全球票房也成了Zaentz职业生涯之冠。他绝对欠米拉美一个大人情。

有个问题是：尽管Zaentz拥有《霍比特人》制作权，其发行权依然掌握在联艺手中；不过Zaentz对《魔戒》拥有全套权利。那时的联艺早已并入米高梅，95年底韦恩斯坦找他们谈版权时，正值米高梅/联艺清算待售，无法出卖任何资产。到了96年初，韦恩斯坦告诉PJ，先考虑《魔戒》吧，《霍比特人》日后再说。尽管韦恩斯坦有恩于Zaentz，关于魔戒的版权谈判还是花了几乎整整一年。

1996年春，泽米基斯听到风声说，环球有部暑期大片无法及时完工。他建议PJ立刻剪点《神通鬼大》片段放给环球看。片厂看后很喜欢，决定把电影从原定万圣节档期提前到6月。当时好莱坞风传的是：就像当年斯皮尔伯格（Spielberg）提携泽米基斯那样，泽米基斯正在苦心栽培彼得杰克逊。新西兰无名胖子一下子成了红人，开始接到其他邀约：环球想让他重拍《金刚》（King Kong），这是他一生的梦想；福克斯要他导《人猿星球》（Planet Earth）重拍，由詹姆斯卡梅隆（James Cameron）监制，施瓦辛格（Schwarzenegger）主演；同时，PJ还在等韦恩斯坦和Zaentz谈判的结果。突然间，他成了有三部大片计划在手的红人。

4月1日星期一晚11点，经纪人Kamins回到家，发现一条PJ的紧急留言。原来，《神通鬼大》制作即将收尾，美国本土的特效公司听到片子特效出色的风声，纷纷要来维塔挖角。要想留住这些人才，PJ得给他们新片子做，所以他必须在这周末就确定接着做哪部片子。Kamins要求三家片厂即刻给出具体邀约，他们也都这么做了。

最先放弃的是《人猿星球》，PJ不想与老卡、阿诺这类强势人物合作，生怕没了主导权。此时韦恩斯坦还没谈下《魔戒》版权，但他又不愿再延一次合同，放PJ去拍《金刚》。最终PJ提出了妥协意见：环球把《金刚》的海外发行权让给米拉美，米拉美转给环球《魔戒》的海外发行权。韦恩斯坦抱怨说自己拿两部电影（《魔戒》原计划拍上下集）只换到环球一部，环球最终同意送出手头另一个项目——《莎翁情史》（Shakespeare in Love），协议达成。

1996年6月，《神通鬼大》如期上映，此时PJ团队已经在忙《金刚》的剧本和设计。韦恩斯坦则在继续和Zaentz谈判。到97年初，环球退缩了：《神通鬼大》在奥运会首周开画，票房成绩不佳；而其他片厂在拍的《巨猩骄阳》（Mighty Joe Young）、《哥斯拉》（Godzilla）都和《金刚》有撞车之嫌。环球最终决定退出，沮丧之极的PJ、沃什不得不告诉团队成员，所有前期工作成了白费。

幸运的是，就在差不多同一时刻，1997年1月22日，韦恩斯坦终于拿下《魔戒》版权。尽管此时形势已大变，哈维却未放弃PJ，依然拉他上船，维塔终于有了个最后得以完成的巨型特效项目——虽然其后又经过九曲八折。

项目确立后，哈维和PJ一起在米拉美放映室重看了巴克希的动画版。这个只有上集的阉割版正是二人想要避免的，他们当即确定背靠背拍摄上下集电影，预算暂定为两集统帐7000万美元，这个数字低得惊人，却已超出米拉美一贯的小成本制作体系。

回到新西兰，PJ和沃什开始写整部头剧本，计划而后再考虑如何拆成两部电影：《护戒联盟》（The Fellowship of the Ring）和《魔戒之战》（The War of the Ring）。剧本创作的同时，维塔全面开始了设计、建筑、模型制造、软件开发等工作。《魔戒》的前期制作总共花了18个月。

随着剧本发展，预算不足的问题开始变得明显。哈维的兄弟鲍勃韦恩斯坦当时掌管米拉美的子部门帝门影业（Dimension），也是《魔戒》的联合制作方。到了98年初，鲍勃担心起飞涨的预算来，拒绝继续支持项目。当时有传言说米拉美也许会将项目转让（turnaround）。尽管如此，哈维依然对《魔戒》持有热情，想法设法要降低成本，比如半道除掉一两个霍比特人——“四个霍比特人有啥用？为啥不是两个？”“听着，你得杀个霍比特人。有个霍比特人必须死”。

1998年6月，剧本几近完工，很明显，这个项目最终要花掉近1.4亿。哈维去找母公司迪斯尼（Disney）的制片主席Joe Roth，Roth又把皮球踢给CEO Michael Eisner。最近刚在倡导节流的Eisner断然拒绝追加投入，告诉哈维最高预算只有7500万，而米拉美不该去拍会和迪斯尼产生竞争的大制作电影。并且，Eisner对这个项目没有信心。

Eisner的否决意味着唯一可行之道是把《魔戒》压缩成单部两小时长的电影。哈维把坏消息当面告知PJ和沃什。米拉美好不容易谈下版权，已在前制上花了1000万，他们没有简单放弃的想法。PJ和沃什答应回新西兰好好考虑下是否同意拍单部电影。PJ回忆道：“我们回到家，决定这不是我们想要的。我们很清楚，这个决定可能会毁掉自己的职业生涯，但又一想，大不了就去拍电视电影”。如果PJ放弃项目，所有已完成的设计、模型、装备等工作都将归米拉美所有。而据他所说，当时哈维的打算是把片子交给著名电视导演约翰麦登（John Madden），后者刚为米拉美拍了定于年末上映的《莎翁情史》——那部因为PJ而从环球手上换来的电影。

面对哈维的最后通牒，Kamins成功说服他再给PJ最后一趟机会，试一下项目转手（turnaround）。转手在好莱坞绝不是什么新鲜事，无数成功电影经历过这一由死转生的过程，米拉美的代表作《低俗小说》（Pulp Fiction）、《心灵捕手》（Good Will Hunting）皆是来自他处的二手货。而《魔戒》最终买家新线的《尖峰时刻》（Rush Hours）、《圣诞精灵》（Elf）也都是从迪斯尼那边淘来的宝贝。

哈维日后苦涩地回忆道：“迪斯尼不信任它，不愿给我钱拍这电影。我给了PJ转手史上最糟的转手，因为我不想失去它。我给他三个礼拜找下家。我说：‘没人会买的’”。的确，哈维给出的条件极为苛刻：首先，时间很急促，且米拉美不会帮任何忙，PJ必须自己找买家；其次，任何想接手的公司必须在24小时内支付1200万——1000万是迄今为止全部的前制花销，200万是米拉美已经兑换的新西兰币（常见的转手条款是先付10%定金，电影完成后支付余款）；最后，韦恩斯坦兄弟要拿到执行制片头衔，米拉美拿5%的全球票房分成，Zaentz也会有他的提成。

PJ迅速回到惠灵顿，自己出钱做了盘36分钟的推销录像带，好在与买家碰面时派上用场。带子基本是个关于一部还没拍出来的电影的制作特辑，告诉大家现有特效术可以还原托尔金的故事，已经花的钱都物有所值，PJ有能力执导这个项目什么的什么的。里面有用故事板和新西兰演员配音剪的戏，怪兽、奥克斯模型呈现，托尔金插画名家Alan Lee、John Howe的作品，PJ与一帮维塔技师现身说法阐述特效技术等。录像带里的PJ显得沉着冷静，丝毫没有露出面临窘境的痕迹。

与此同时，Kamins联系了所有好莱坞大制片公司，结果只有两家有兴趣约PJ面谈——宝丽金（PolyGram）和新线（New Line）。来自唱片业背景的宝丽金90年代中在美国发了一连串成功独立电影，如《四个婚礼和一个葬礼》（Four Weddings and a Funeral）、《普通嫌疑犯》（The Usual suspects）、《猜火车》（Trainspotting）。96年TBS与时代华纳兼并时，华纳（Warner）想把新线卖了还债，宝丽金还一度表示过兴趣。不过到了98年，宝丽金已经是奄奄一息，面临转卖、分割的命运，买下《魔戒》纯属痴人说梦。

新线对《魔戒》的兴趣最初来自其艺术电影子部门Fine Line，部门主席Mark Ordesky从《坏品味》（Bad Taste）起已是PJ粉丝，早在1990年就曾雇佣PJ给《猛鬼街》（A Nightmare On Elm Street）某续集写了剧本。本子最终没拍成，但二人的友谊留了下来。Ordesky把《魔戒》的事情告诉新线老大鲍勃沙耶（Bob Shaye），说服他与PJ会面。出席这次载入影史的会议的还有Kamins，沃什和米拉美的线上制片Marty Katz。

推销开始前，沙耶先把PJ拉到一旁。照Ordesky的说法，沙耶向PJ表示，他很仰慕《罪孽天使》，哪怕今天不买《魔戒》，日后也希望能与PJ合作。PJ感受到了沙耶的诚意，“鲍勃一开始就对我说，‘我喜欢《罪孽天使》，但不喜欢《神通鬼大》’。在好莱坞，有人跟你说不喜欢你的电影，这简直是最神奇的事。我就在想，‘酷’”。

PJ跑上来先作了番演讲，告诉大家为何改编《魔戒》的时机已经成熟。他展示了一些已完成的概念画，强调小说是史诗剧，而非幻想剧。当时Ordesky已经读了上下集剧本，而沙耶还没有。

接下来就是录像带时间。Ordesky事先警告过PJ团队，要是沙耶觉得项目不合适，可能看几分钟就会喊停。带子一开始放，众人就紧张地等着沙耶喊停，但他没有这么做。相反的是，带子刚放完，沙耶就戏剧化地改变了《魔戒》电影的命运。

沙耶当时所说的原话如今已成了罗生门，一份采访到他本人的报道是这么写的:“沙耶终于听够了。‘这不是两部电影’，他说。PJ心一沉——这话他在米拉美已经听过一遍。然后沙耶说出了魔力语句：‘托尔金已经替你把活干了。他写了三本书。你该拍三部电影’”。

在一次02年初的访谈中，PJ如此回忆道：
“等带子放完，他说：‘我不明白’，我心想（叹气），‘好吧，得了’。然后他转过身说：‘我不明白，为什么你想拍《魔戒》上下集电影？一共有三本书，不是吗？那不该是三部电影吗’？我就想：‘他到底在说什么？！他到底在说什么’？然后他说：‘听着，我们有兴趣，但我们的兴趣主要是拍三部电影”。

尽管沙耶没有当场答应，但显然他相信还有别家在争《魔戒》，要求PJ先别答应任何人。Ordesky记得沙耶跟他说，“调查一下，看看成数如何，让Michael Lynne（新线的联合主席）赶快过来——我要他看这带子”。如PJ日后所说，这盘推销带“也许是我这辈子拍过最重要的30分钟”。

一直以来，沙耶这个决定被媒体描画为甩了个2.7亿的骰子。风险当然存在，但沙耶的考量与电影人大不相同。他的办公室挂了块牌子，上书“谨慎的激进”（Prudent Aggression），这句话也成了新线非正式的座右铭，雇员接受采访时常会加以引用。

接盘《魔戒》有许多不利因素：PJ是个相对无名的导演，履历上还没有一次票房成功先例；小说的幻想、史诗元素对电脑特效要求极高；一次开拍三部曲意味着预算将高得惊人，新线虽已并入华纳，但操作仍属独立，资金全靠自己筹集，之前也从未操办过这样的巨型项目。

但潜在回报同样引人。很显然，《魔戒》可以成为一个franchise。新线能从三十年前的发行小作坊成长为好莱坞最大的独立片厂之一，两个franchise居功至伟：《猛鬼街》和《忍者神龟》（Teenage Mutant Ninja Turtles），票房没那么起眼的《House Party》系列也同样让新线赚得盆满钵满。可到了1998年，这三大都已奄奄一息；大卖的《阿呆与阿瓜》（Dumb & Dumber）、《变相怪杰》（The Mask）都没成功诞生续集；《王牌大贱碟》(Austin Powers)票房喜人，但续集尚在年后。双方会面时，沙耶告诉Kamins，新线急于寻找新的franchise。他们刚花了一年时间开发阿西莫夫《基地》系列改编，但始终写不出合适的剧本，只能让改编权白白流失。这就发生在会面前没几周。沙耶觉得《魔戒》是个潜在的franchise。日后被问及为何愿意拍摄三部曲时，沙耶回答道：“这是多美妙的预售，就像超人或蝙蝠侠”。和其他franchise一样，《魔戒》还有获取巨额衍生品收入的潜力。

Ordesky的回忆表明沙耶当时已经在想这些了：
“灯亮了，鲍勃就坐在那儿，我们都看着他。鲍勃说：‘为什么是两部电影’？然后说：‘一共有三本书，为什么不拍三部电影呢’？PJ朝我横扫了一眼，就是那种‘他真的是那么说的吗’眼神。PJ回道：‘哦，鲍勃，那敢情好，当然了’！他不想把好事吓跑了。鲍勃说：‘这样才有道理。艺术角度看，可以照搬书本。然后会有三个放映档期，三个影碟档期’。鲍勃在说艺术与商业的结合…牛”。

从专拍低成本喜剧、恐怖片跳到制作名著改编大片，这不是什么轻易作出的决定。沙耶的新线向来是勒紧裤腰过日子。尽管潜力巨大，沙耶一定是当时就有了降低成本减少风险的预估。就像他说的，赌博是拉斯维加斯的生意。

首先一点，三部曲在新西兰套拍省了大钱。不用重复搭景，演职人员来回往返新西兰的交通费用也省了不少；片子用的很多外景都搭在了公园里，政府要求片方拍完后一切复原。为此，剧组挖走的树木得搬回去，修的路建的屋最后都得拆掉，这样的过程要是来上三趟，浪费的人工和金钱难以计量。01年的戛纳新闻发布会上，Ordesky宣称，“三部曲一起拍，片厂可能已经省了多达1亿美元”。

当然，全程在新西兰摄制本身就是省钱王道：剧组成员多为新西兰人，当地电影业没有工会，他们的工资要比好莱坞人低得多；美元与新西兰币的汇率在漫长拍摄期间基本保持在2:1的水平；新西兰政府给予的减税政策更是给新线省下数以千万计的支出；《王者归来》（Return of the King）的1500个CG镜头在维塔做的花销是4700万，PJ估计放美国肯定超过1亿，“而且很可能片子压根就没机会拍成”。

三部曲套拍也避免了上续集演员工资疯涨的情况，沙耶回顾说：“我意识到，下面两年每年都有新的一集出来，而且我们没有要和艺人重新谈判的烦扰，每集成本不会出现天文数字的增长。所有这些真正吸引我的地方都出自企业化考量”。

PJ找上新线的时间再合适不过，1997是公司创纪录的一年，《不羁夜》（Boogie Nights）、《摇尾狗》（Wag the Dog）、《王牌大贱碟》，要艺术有艺术，要票房有票房，而98年的走势同样良好。那么，沙耶为何会同意把这么大的项目交给PJ呢？说到底，他喜欢的PJ电影只有《罪孽天使》这一部，而且，他们还明智得没有买下发行权（片子最后赔了钱），正是米拉美接手后才百转千回有了《魔戒》的故事。

沙耶事后常把自己的决定描述为直觉奏效，但如今被人忽略的一点是：PJ当时手握一张王牌——《魔戒》改编权。回顾本文开头所写，1967年，联艺直接从托尔金手上买下版权；1976年，联艺把版权直接转让给Zaentz；此后，改编权在Zaentz手上静坐近二十年，直到米拉美问起，才作为还人情忍痛割让。所以等韦恩斯坦同意《魔戒》项目转手时，这其实是《魔戒》改编权第一次在电影圈里公开售卖。和好莱坞其他高管不同，沙耶看到了这个机会，也只有PJ本人能把版权从米拉美带出来。

此外，PJ卖的是整个打包项目。会面发生时，前制开始了18个月，PJ的维塔已经做了海量设计、模型。转手的条件就是，下家要花1200万从米拉美手上买下不光是版权，还有已完成的全套设计、布景、道具、软件程序。新线几无可能将一切推倒重来，搭建新的导演和制作班底。所以说到底，沙耶的决定不像是“我们会让你，彼得杰克逊，来执导《魔戒》”，而是“你，彼得杰克逊，能让我们制作《魔戒》”。

新线很快同意开拍三部曲电影，沙耶和Lynne答应了米拉美开出的所有条件。新线同意支付1200万前款，外加事后的票房分成，包括米拉美的5%和Zaentz的5%。Kamins回忆道：“米拉美没法相信这一切。我想米拉美是完全惊呆了。我猜哈维设了这些苛刻条款，满以为地球上没人会答应接手”。

到如今，哈维的失望应该已被经济回报冲淡了些吧：Eisner对《魔戒》的信心是如此之低，以至于他同意让哈维和迪斯尼平分这5%（《魔戒》三部曲在全球拿到近30亿票房，这个5%等于约1.5亿美元，迪斯尼拿到的一半几乎收回了93年购入韦恩斯坦所花的8000万全额 注：此处疑似波太误把总票房而非净票房来算分成了）；韦恩斯坦兄弟拿到了执行制片头衔，尽管项目转手后他俩就跟这片子再无瓜葛。而且从今年起，哥俩又能坐着数《霍比特人》三部曲的分红了。Kamins指出，是哈维让《魔戒》电影成了可能：
“毋庸置疑，是哈维花的1200万给了新线点头的可能性。设想下，要是我们直接拿三本书走进沙耶办公室，‘我想把这三本书改编三部电影，或两部电影’。我想不出鲍勃沙耶有任何同意的理由。他有那部纪录片可以参考。PJ拍的纪录片是那已经花掉的1200万的成果”。

关于这桩买卖的法律纠葛绵延数周，其间米拉美两度延长转手。1998年8月24日，新线终于公布消息，正式投拍《魔戒》三部曲，最后的官方预算定在了2.7亿美元。

接下来的，正如《护戒联盟》引子所言：历史成为传说，传说成为了神话…

来源：知乎 www.zhihu.com

作者：徐蕴亮

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