总评：《盖亚奥特曼》作为平成三杰的最后一部作品，在吸收继承了前两部优秀作品的优点的基础上，又加以发展扩大，最终形成了一个融合了多线叙事与单元剧的优秀剧集。在对人物的刻画上还要超过前两部作品，对社会问题的反思与讽刺，甚至对人性的审问都非常深刻，入木三分。唯一美中不足的是对两个男主角的感情线的刻画不如前两作，算是白璧微瑕。总而言之，这是一部非常优秀的作品，在平成三杰中，我个人对这部作品的评价甚至在我已经高度评价了的迪迦之上，是奥系列中top2的巅峰作品。
接下来，本文会依次从皮套设计，人物刻画分析，主线剧情评价以及分集剧情分析来评价这部完成度极高的作品。
在评价这部作品之前，首先要介绍一下这部作品成型的一大功臣：被称为“平成的金城哲夫”的脚本家小中千昭老师。作为《迪迦奥特曼》的主力编剧之一，在《盖亚奥特曼》中，他不仅担任了许多主线剧集的脚本创作，也是整部作品的系列构成（总编剧），在整部作品的成型以及优化上居功甚伟。
一. 皮套设计
《盖亚奥特曼》对奥系列最大的影响，是这是一部引入了两个常驻奥特曼，并通过这两个人的交流与冲突进一步得深化推进剧情。因此，在这里，我先介绍一下两个奥特曼的皮套设计。与《迪迦奥特曼》一样，皮套的设计者同样是丸山浩老师。
首先来看盖亚的皮套设计：
丸山浩老师在设计奥特曼的理念上，提出了“削去”的创意，一方面是奥特曼的头型都不再像昭和系那样是圆形，二是对整个奥特曼线条的简洁性的高要求。无论是迪迦，戴拿，还是盖亚，阿古茹，这四个奥特曼身上的线条都是极其流畅并且简洁的，这种简洁的设计带个人一种明快的风格以及美感。
从设计图上可以看出，盖亚的头型的变化较大，初稿和终稿的头型几乎完全不一样，而身上的线条也是由繁到简，从一开始的复合颜色转变为了纯色，逐渐与盖亚“大地守护者”的定位接近，最终形成了以红色为主色调，附以银色以及胸口部位金色的皮套设计。
另外值得一提的是，盖亚的生命计测器设计变化也很有意思，值得一看。
在第26话《决战之日》吸收了阿古茹的光以后，盖亚的能力得到了升级，因此皮套的设计也出现了变化。
盖亚的v2相比v1变化不大，只是在胸部的铠甲上加上了阿古茹的黑色，但sv相比v2的变化就比较大了。我们可以从设计稿上看出，盖亚sv形态的设计变化，从中可以明显感觉到丸山浩老师“削去”的设计理念：无论是颜色的数量，色块的形状，以及胸甲的装饰都是由繁至简，最终体现出了一种简洁的美感。另外，从皮套的设计上来看，也可以看出来sv相比v2的力量感。
再来看一下阿古茹的皮套设计：
与盖亚一样，阿古茹的终稿皮套设计相比初稿也有比较大的改变，这是奥特曼历史中第一个以蓝色为主色调的奥特曼，同时也大胆的使用了黑色的色块作为辅助，这可能也暗示了藤宫一开始的误入歧途。
在第41话《阿古茹复活》中，藤宫重新获得了海洋之光，进化成了阿古茹v2形，这一形态相比v1其实变化并不大，但黑色色块明显减少，同时胸口的阿古茹之甲也从银色变为了金色，整个设计相比v1更加简洁。
而怪兽方面，这一部的怪兽设计也非常有趣。
这一部的怪兽大体可分为两种，第一种是宇宙怪兽，第二种是地球怪兽，而后者尤其要注意：在盖亚的剧情中，地球怪兽并非是恶，只是与人类有所冲突，他们代表的也是部分的“地球意志”，这点在壬龙这头怪兽上有明显的体现。
宇宙怪兽的设计，大体遵循成田亨老师的理念，如戈布
美扎德
以及破灭魔虫凯撒德比希
这些都符合成田亨老师关于怪兽设计的理念。
但在地球怪兽这方面，设计的理念也不一样了，在许多地球怪兽身上，我们甚至能看出一种“神兽”的感觉。
例如提古利斯，作为对应了“白虎”的提古利斯，其设计中带有一丝神兽的感觉
以及脱胎于风水学的壬龙，作为守护大地的圣兽，其设计也是颇为有趣的，既包含了中国的“龙”的特征，也有日本神话中“八岐大蛇”的特征。作为象征着地脉的神兽，其腿部的祥云花纹更是增添了其神圣的一面。
而整个盖亚奥特曼里最具创意的设计，其实应该是佐格。这种集天使与恶魔于一体的设计体现了丸山浩先进的设计思路。
天使形态的佐格，可以用圣洁两个字来形容
而佐格的真容，却又如恶魔一般可怖
这种堪称极端的对立，无疑能给观众极强的冲击感。
接下来来讲一下人物刻画，这也是盖亚奥特曼在平成三杰中做得最好的一点：其防卫队的规模大得吓人，而且分工明确，各个人物都有自己的刻画以及描写。无论是闪电队，猎鹰队和酷龙队这三支空中作战队伍，还是海格力斯队这个由猛男构成的地面作战队伍，亦或是负责援救作战的海鸥队，都各自具有各自的特色。而XIG里面坐办公室的几个成员，包括石室指挥官，千叶参谋，敦子，乔姬，以及分析员我梦，他们的人物塑造都比较圆满，各自具有各自的性格。
而地球防卫军GUARD下属的地面基地：吉欧基地，也有许多有特色的人物。
而不仅仅是防卫军，民间也有许多被深刻塑造的人物，例如KCB三人组，以及藤宫博也这个提到盖亚一定绕不开的人物和炼金之星这个诡异的组织。
由于人物太多，这里选择几个人物进行介绍：高山我梦，藤宫博也，石室章雄，千叶辰巳，梶尾克美，以及一个半路加入的角色：柊博之。
首先是男主高山我梦，饰演者吉冈毅志。
年仅20岁的我梦是一个天才，作为炼金之星的成员，拥有超凡的头脑。同时，作为奥特曼的人间体，也在不断思索着奥特曼力量的意义，他的性格正如大地一般厚德载物。在与藤宫的对话以及冲突中，逐渐明白了自己的责任，从而也获得了进一步的成长。
其次，阿古茹奥特曼的人间体：藤宫博也，饰演者高野八诚。
藤宫作为炼金之星的成员之一，开发了克里西斯电脑，并对其做出的预言深信不疑，从而误入歧途，走上了一条不正确的道路。但尽管如此，藤宫的本质依然是一个善良的人，无法对陷入危难的生物置之不理，也因此在前期更加迷惘。但在后期意识到人类是会成长改变的之后，他重新获得了力量，也开始和我梦并肩作战，性格也逐渐变得温和起来。
接下来是XIG的指挥官：石室章雄，饰演者渡边裕之。
作为XIG的指挥官，刚毅，冷静智商在线，同时对我梦与盖亚的关系早有察觉。全程都在为我梦打掩护，并且支持我梦的许多做法。但作为XIG的指挥官，在原则问题上寸步不让，是非常称职的队长形象。
下一个，参谋千叶辰巳，饰演者平泉成。
千叶参谋基本上就是一个标准的参谋形象，有大局观，但有时候有些古板，在关键时刻也能挺身而出。之所以选择这个角色，是因为他的演员比较有梗。这位是谁呢？
没错，就是前段时间大火的森下下士。
下一个：闪电队队长梶尾克美，饰演者中上雅巳。
作为闪电队的队长兼XIG的王牌飞行员，平时处事颇有军人的风采，干净利落，一开始对我梦有所怀疑，但经历了种种事情之后开始信赖我梦。偶尔也会有很逗比的时刻。
另外一提，他和敦子的姐姐的感情线也很有意思。
最后一位，GUARD环太平洋部队准将，柊博之，饰演者大和武士。
之所以选择这个人物，是因为他的定位反应了盖亚整部作品的中心思想之一：人与地球的关系。
从性格上来看，柊准将不能说是一个坏人，相反，如果有这样一个人负责保护人类，我们可能会觉得非常安心，因为他确实是把人类放在第一位的。
但是在盖亚中，许多观众却对这个角色没有好感，无他，因为这是一个“何志参谋”形的人物：武斗，鹰派，为了人类不惜一切代价。
但是，这个人物的做法也是有改观的，在经历了一系列事件之后，他也开始了反思与成长。
剧情方面，先对盖亚的主线剧情进行一个评价。作为平成三杰这三部作品中主线最为清晰，主题最为宏大的作品，整部作品其实都在探讨一个问题：人与地球究竟应该怎样相处？从这一点出发，引申出了三个不同的分支：
- 盖亚与阿古茹，也就是我梦与藤宫的关系变化
- 地球与人类发展形成的冲突
- 地球与外星生物，也就是所谓的根源性灭亡体的冲突
这三条剧情线可以看做是盖亚最主要的主线：人与地球的关系的三条重要分支，而且每一条线的完整性都很高，立意也比较深刻。
如果用一句话来评价三条线的话，我梦和藤宫是一个求同存异，追求合作的故事，人类与地球怪兽之间，是兄弟阋墙，外御其侮的关系，而地球与根源性灭亡体之间，才是真正的敌我关系。
首先来讲一下第一条重要分支：奥特曼之间的斗争与合作。
在开始之前，老规矩先上一下两个奥特曼各个形态的数据（虽然圆谷习惯吃书）：
首先是盖亚奥特曼的初始形态：
飞行速度：20马赫
走行速度：5马赫
水中速度：1马赫
地中速度：1.2马赫
跳跃力：1200米
握力：5万吨
在26话《决战之日》获得力量升级之后，盖亚v2的数据如下：
飞行速度：20马赫
走行速度：5.5马赫
水中速度：1.2马赫
地中速度：1.5马赫
跳跃力：1200米
握力：7万吨
至高形态（sv）的数据如下：
飞行速度：25马赫
走行速度：7马赫
水中速度：1.5马赫
地中速度：2马赫
跳跃力：1500米
握力：12万吨
而另一个奥特曼阿古茹奥特曼的初始形态数据如下：
飞行速度：19马赫
走行速度：5.5马赫
水中速度：1.2马赫
地中速度：1.5马赫
跳跃力：1100米
握力：6万吨
在41话《阿古茹复活》后，得到升级的阿古茹v2数据如下：
飞行速度：23马赫
走行速度：7.4马赫
水中速度：1.5马赫
地中速度：1.8马赫
跳跃力：1300米
握力：9万吨
关于我梦和藤宫的故事，要从故事开始的两年前说起：
作为炼金之星成员之一的藤宫博也为了使人类和地球更好地共存开发了克里西斯电脑，却意外得到了需要消灭人类才能从根源性灭亡体手下拯救地球的预言（后得知这是由根源性灭亡体的内鬼克劳斯·埃克卡特植入病毒导致的），而同时，藤宫也获得了阿古茹之光，从此开始为了保护地球，消灭人类而做准备。
在故事开始的时候，我梦在一场量子加速实验中见到了地球之光——盖亚，并与之合二为一，从而化身为盖亚奥特曼。与藤宫不同的是，我梦并没有受到克里西斯电脑预言的影响，他相信人类是有能力进步并最终与地球达成和解的，并因此引发了他和藤宫的观念之争，也就是由人心的分歧引发的奥特曼的斗争。
熟悉迪迦的读者应该都发现了，这正是迪迦中大梧与正木敬吾决斗时居间队长的台词。这也是小中千昭老师的思想体现。在他的设想中，奥特曼是光，但变为奥特曼的是人。也正因为他们是人，所以才会有观念的分歧，从而产生斗争。这点在二人大战后玲子的台词中也直接地表现了出来。
小中千昭在构建这两个人的关系的时候，有很明显的日式三幕式结构的痕迹。从藤宫第一次登场到《阿古茹诞生》为序，主要引入并完善藤宫的角色构造，从《阿古茹诞生》到《阿古茹复活》为破，主要讲两个人的矛盾以及藤宫的成长与心路变化，从《阿古茹复活》到最终话为急，讲两个人终于做到求同存异，通力合作共渡难关的故事。从剧作结构的角度来看，这是非常清晰的剧作结构。
从上述的分析我们可以看到，我梦和藤宫的关系发展的主要推进方，其实并不是我梦，而是藤宫。是藤宫一开始的执拗和误入歧途导致了两个人不得不走上对立的道路，也是藤宫的成长与改变将两个人的关系变成了互相合作。对藤宫来说，他最好的朋友是我梦，最理解他的人也是我梦，他最大的对手还是我梦，对我梦也如是。这两个人的冲突与合作构成了本剧剧情发展的一大动力。
在这里多说一点藤宫的性格问题。藤宫这个人的性格其实很有趣，相比我梦，他更符合我们印象中的“天才”：举凡大才，必有怪癖。这点其实也可以从阿古茹身上看出来：阿古茹的那种所谓“装逼”的感觉，其实就是藤宫性格的体现：他骨子里带走一股傲劲，因此才给他赢来了“逼王”的称号。
而阿古茹奥特曼的英文agul，本身是一个自造词，既包含了aggressive的含义，又包含了agree的含义，这可能也反映了我梦和藤宫两个人的关系的改变。
其实在故事的最后，藤宫也没有认可人类过去的行为，但他和我梦一样，坚信人类是会成长的，终有一天能找到解决和自然矛盾的办法。这也是圆谷一贯得主旨：对人类的希望。
第二条主线就是藤宫与我梦的争端的起源：人与地球的矛盾。在盖亚的剧集中，编剧不遗余力得给我们展示了人对自然造成的破坏，并使用戏剧手法将其夸张化，从而给观众更为强烈的冲击。例如在43话《银眼的伊扎克》中，编剧就对人类导致的动物灭绝现象进行了严肃的讨论与抨击。其余如医疗废弃物的非法丢弃，地底资源的过度开发，都在这部剧集中被涉及到并且进行了反思。
尽管如此，人与自然都是地球上的生物，在地球面临危险的时候，之前进行过纷争的人与地球怪兽通力协作，最后战胜了难关。地底怪兽纷纷苏醒的场面也是我个人认为盖亚奥特曼最令人感动的桥段之一：无论之前有过多少纷争，在面对危机的时候，生物之间的隔阂被跨越，人与地球同心协力，解决了危机。
第三条主线就是根源性灭亡体的问题了。借着这条主线，编剧也对现实进行了讽刺与抨击，同时也提出了宏大的主题。这里我就不赘述了，后面的单集剧情分析中会有详细的分析。
来源：知乎 www.zhihu.com
作者：风森正辉
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