《虹色旋律》整体上都很青涩，那还是我和制作组里很多人人生的第一次创作。
立项时候其实并不知道自己想写一个什么故事，是用价值引领故事，还是先构建曲折的情节再从中找价值？实际上的做法是后者，先思考了一些想写的情节(兰若线：稳定与不稳定平衡/林宁线：和兰若的对峙/惜月线：山顶小屋不露脸的那张CG/雨微线：电话亭的拥抱和理发，不过雨微线是中期思路清晰了才开始构思的，这两个情节是那时候最开始想到的场景)，再用更多的情节将它们联系起来，成为一个完整的故事，并在写作过程中找到了想要表述的感情和价值观。
虽然分类上是恋爱文字冒险游戏，不过就我自己而言，似乎爱情并非完全的主题，亲情、友情……我更多地是想歌颂人与人之间的联系，这种联系能带给人力量，让人前行。当然，那时候自己本身处于一个相对的人生低潮期，从本心来说我好像在现实生活中没有感受到太多这样的力量，所以现在回顾的话觉得写得有点空，游戏里虽然有勇敢与懦弱的对比，却因为我不懂人世间的恶意为何物，欠缺了这一块的描写，导致故事缺乏善与恶的对比，就显得剧中描绘的“善”用力很猛，而有些浮于表面。
不过，就我本人而言，也并不是完全相信美好和善良的无敌——被很多人诟病的兰若线反而更接近我自己的心态吧，追求的事情你知道是完全得不到的，那么你是否愿意原谅自己，去寻求一个妥协，给自己和其他人一种稍退半步的灰色的幸福呢？这是我一直在自我思考的问题。强极则辱，人生百事多艰难，我觉得，这样的题材是我今后想要去更深入挖掘的。
当然，被人诟病的节奏问题等等，都是一定程度存在的，毕竟那还是我第一次写东西，更多的是受到我接触到的作品的影响，难以找到自己的写作方法。还有很多很多其他问题，也都客观存在，但我还是喜欢这个作品，因为它是我那时候能做到的最好程度，如果到了10年后还对当初的缺欠怀抱“明明能做到更好”的遗憾而不承认那是我当时的能力极限，就是违背客观唯物主义精神了。现在的我当然能做得更多，创造更优秀的作品，我也的确正在写新的东西，描绘更多人与人的纠葛，自己和自己的斗争，我试图将人的内心挖掘得更深，而想要歌颂的，也依旧是人与人之间的联系——现在已经过了10年，当初不懂的善与恶我现在就能够明白了，我也能懂得以恰当的力度去相信和怀疑它们，新作也因此会比虹色进步很多。但虹色最宝贵的价值就在于，它是将来那些更加优秀作品的精神力量的滥觞。
当然了，为什么接下来主打依旧不是爱情——
有哪个姑娘愿意亲身指导我一下什么叫爱情？秋梨膏。
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