藤子·F·不二雄的漫画作品十分丰富，其中不少都是我非常难忘的。这里就来讲一讲我个人比较喜欢的几部作品。
1.藤子·F·不二雄的超人三部曲
此部分主要内容取自本人以前的这个回答：
把《小超人帕门》、《中年超人左江内氏》、《超能力魔美》这三部作品合称为“藤子·F·不二雄的超人三部曲”，大概是我自己发明的提法。其实魔美在日本一般被认为属于魔法少女类别，所以过去讨论时很少有人把她和那两部“超人”漫画联系起来看。但以我个人的观感来说，抛开某些形式上类似魔法少女动画的要素，《魔美》在实质上非常接近于那两部作品所表现的主题：以现实生活为背景的超人（超能力者）的日常。因此，将这三部作品归于一类来讨论应该没有什么问题。
如果把这三部作品并列在一起来看，就能发现很有意思的一点：这是三个不同年龄段的普通人成为超人的故事。小超人是小孩子，魔美是青春期，左江内是成年人。人数和性别构成等组队方式也不一样，小超人是多人团队（有男有女），左江内是单干（男性），魔美是一个超能力者（女）和一个普通人（男）组队。
藤子老师在1966-1986年的20年时间里，先后完成了这三部作品，展现了同一主题和相近的时代设定下，人物形象、剧情走向以及观点表达所可能具有的高度多样性。除了“超能力”、“日常”这两点之外，三部作品的故事情节和表现风格差异极大：
《小超人帕门》是典型的子供向轻喜剧，作品内容的社会属性较弱。漫画在1960年代和80年代分两次连载，并两次改编为TV动画（1967、1983）。故事的主要内容是，被身边人看作不中用的普通小学生须羽光夫，有一天突然被来自外星的超人“鸟人”选中，任命为保护地球的小超人1号。小超人的身份对普通人必须严格保密，只有使用从鸟人那里得到的小超人套装变身之后才能具有特殊能力，作为超人活跃起来。先后加入小超人队伍的还有其他几位有趣的角色：2号是一只名叫“布比”的猩猩，3号是由少女偶像星野堇隐藏身份扮成的“女超人”，4号是头脑灵活、处事精明的关西人“胖超人”。第一次连载期间的作品（单行本第1-4卷），着力表现了光夫普通小学生与小超人双重身份碰撞下的搞笑生活，“怪人千面相”、“全恶连”等极具个性的反派也先后登场。第二次连载期间的故事（单行本第5-7卷）则随着80年代初漫画界恋爱喜剧浪潮的兴起，将重心转移到了女主角星野堇的恋心，以及她和光夫之间被面具所阻隔的感情纠葛。在作品后期，星野堇这个角色的塑造无疑是非常成功的：不仅成为了早期在真实世界中以自己名义发行过唱片的虚构偶像，她和光夫、以及光夫的女同学蜜子之间的“三人五角恋”也成为了很多漫画读者心中的经典回忆——光夫不知道星野堇就是女超人，蜜子也始终不知道光夫身为小超人的秘密，所以虽然是三个人但是有“五角恋”。时至今日，仍有以星野堇粉丝团名义设立的《小超人帕门》爱好者网站（朝日ヶ丘スミレ団）。1983年动画版在漫画原作这段“三人五角恋”的基础上进一步发挥，终于形成了一部低龄版的恋爱党争大戏，与同一时期面向更高年龄层的其他一些作品相映成趣。对小孩子懵懂多角恋的描写，以及在《哆啦A梦》中神来之笔的后日谈（第19卷《人体投影机》、第24卷《注目灯》），成为这部作品今天仍被人们记住的主要原因。
与此同时，在《小超人帕门》两次连载的间歇期内完成的《中年超人左江内氏》，尽管被称为“成年向的《小超人帕门》”，却展现了截然不同的讽刺漫画的作风。故事中一位平凡的中年上班族左江内氏，偶遇一位自称“超人”的男子，并被请求继承超人的身份。尽管左江内一开始并不情愿，但随即因目睹女儿遭人非礼而不得不接受超人装备，就此开始了挤压在家庭与工作夹缝间的战斗。随着故事进展，身为中年人的种种烦恼在“超人”身份的对照下凸显出来，而社会阴暗面的错综复杂，也令“正义的伙伴”逐渐成为一件可笑的事情。尤其是最终话，在那些高喊“为了反赤化大业”的同时拉帮结派、中饱私囊的腐败政客面前，区区一个“超人”终究无力与之对抗，无奈地败下阵来。像这样直接讽刺政治话题的作品，在藤子·F·不二雄一生中都是少见的。最后小超人帕门4号出现，以他标志性的实用主义价值观开导了濒临崩溃的主角，为作品画上一个有些出人意料但颇为耐人寻味的结尾。在三部曲中，这无疑是最现实主义的一部，但也相对不是那么有趣，所以连载的时间不长（单行本仅一卷），整体显得完成度不高，也没有被动画化（2017年1—3月，日本NTV电视台播出了福田雄一导演、堤真一主演的真人版日剧《超级上班族左江内氏》）。
在《中年超人左江内氏》开始连载的同一年（1977年），后来成为藤子老师代表作之一的《超能力魔美》，稍早时也已开始连载。故事围绕突然发现自己拥有瞬移、读心术等超能力的中学女生佐仓魔美展开，剧情基本是加入一点科幻和奇幻色彩的日常单元剧。与前两部作品相比，这一作更像是作者在“超人/超能力”题材方面的集大成之作，我个人认为在这个三部曲里是最优秀的作品。就如同主角佐仓魔美的年龄一样，整体风格介于前两部之间，深入社会现实，但又有不失趣味性的活泼描写。例如魔美在故事中经常作为画家父亲的人体模特出镜，使得“福利”画面的频繁出现成为本作具有话题性的特点，已故著名作家小松左京为《超能力魔美》所写的感想就着重提及了这一话题：“…《超能力魔美》所呈现的是一种娇柔的情欲，这股情欲中飘荡着由‘女童’蜕变为‘女孩’，却又马上要变身为‘少女’的氤氲，而我终于明白我所享受的是一份思绪，是一份爱怜那朵在情欲中即将绽放的花蕾香气的思绪”（这篇书评附录于《藤子·F·不二雄SF短篇完全版 4》）。更为重要的是，“日常系SF”作品类型的魅力在这一作体现得十分鲜明。作品中既有超能力所带来的不可思议，更有随着魔美介入各种事件而观察到当时社会的角角落落和各种人群，使读者感受到相当强烈的现实感和历史感（后者主要是对于今天的读者而言）。整个作品可以概括为“超能力少女的社会见闻录”，而且可贵的是，《超能力魔美》对社会断面的描写是素描式的，很少做基于作者本人观点的道德批判，所以不像其他某些社会派的文艺作品那样具有太重的说教感。1987年由原惠一导演的动画版，在原作基础上还增加了不少高质量的原创故事，因此被评论家小黑祐一郎列为“80年代重视生活感的4部动画”（我是小甜甜、棒球英豪、超能力魔美、橙路）之一，可以说是社会派动画的代表作，是一部相当优秀的作品。
把这三部作品放到一起，能非常明显地看到藤子老师在这20年的时间里，对于“超能力与日常”题材进行的深入挖掘，及其创作思想的演进。就创作思想而言，值得一提的是，《超能力魔美》以及更晚一些的《小超人帕门》5-7卷，女孩子占据了舞台的中心位置。这是作者创作生涯后期与前期相比，风格上的一个重大变化，延续到后来的《大耳鼠芝比》、《大雄的魔界大冒险》、《大雄与铁人兵团》等作品中。那些充满个性的女性角色成为藤子老师后期连载作品的一大亮点。
总而言之，如果说绵延藤子老师整个后半生长达27年的《哆啦A梦》反映的是作者创作思想的一面，那么与之平行连载多年的“超人三部曲”是完全可以相提并论的另一面。由此甚至可以在梳理F先生创作历史的时候，将他的主要长篇连载大致分成两个类型：
(1) 小孩子身边活跃着一个拥有不可思议的能力或法宝的小家伙。此类作品也许是广大读者最为熟悉的，始于和藤子不二雄A合著的《小鬼Q太郎》（1964），后来《哆啦A梦》（1969）、《奇天烈大百科》（1974）、《叮当猫》（1975）、《大耳鼠芝比》（1985）等都属于这一类型，作家小松左京称之为现代版的“座敷童子”物语。（注：座敷童子是日本民间传说中的一种精灵，住在家宅和仓库里。按照传说，座敷童子常常戏弄家里的人，会为见到它的人带来幸运，有座敷童子在的家庭会很富足。）
(2) 普通人意外获得神奇力量，担负起不平凡的重大责任。此类作品是从《小超人帕门》（1966）开始的，《中年超人左江内氏》（1977）和《超能力魔美》（1977）则是多年后的延续与拓展。由于以往在引进方面的局限性，国内对这几部作品的了解相对前一类型要少很多，尽管实际上帕门和魔美在日本也都被视为藤子老师的代表作。
藤子老师就这样在“座敷童子”以及“不平凡的普通人”两个大的主题下，推进着自己的长篇连载漫画创作，并且在这两方面都发展出了从日常SF走向异世界大冒险的作品：第一类早期有《21卫门》（1968）、《宇宙小毛球》（1969），后期有集大成的《哆啦A梦大长篇》（1980）。第二类则有讲述普通中学生成为时光巡逻队员、穿梭于历史长河中的《T.P时光特警》（1978）。这样来看，“超人三部曲”的三部作品应该是在藤子·F·不二雄漫画生涯中占据着相当重要的地位。因此，对于想要深入了解藤子·F·不二雄的读者来说，这三部作品都是值得一看的佳作。
2.《大耳鼠芝比》
虽然1985—1991年连载的《大耳鼠芝比》在藤子·F·不二雄的作品中算不上非常出色，但却相当特殊。这一作当时并没有发表在通常的漫画杂志上，而是在中央公论社的丛书“藤子不二雄园地”中作为每一卷的附篇连载，然后直接出单行本。因此，跟一般的子供向漫画有所不同，严格来说这是一部以藤子漫画爱好者为受众的粉丝向作品。
可能是由于少了杂志社这一层约束，藤子老师在这部作品给人一种“想怎么玩就怎么玩”的感觉，女性主角、多角恋、ntr等元素一股脑全扔进来了，此外还有不少恶趣味的设定。从基本设定到剧情展开，或多或少都有哆啦A梦迷长期以来很多妄想的影子。所以我说这是“给哆啦A梦迷喂的药”——只有喜欢哆啦A梦的人，或者藤子系列作品的爱好者，才能从中体会到特别的感受。
具体来说，主线剧情一上来就是在藤子作品中首屈一指的贵圈真乱：马尔星的鲁尔洛夫王子爱上了平凡的地球少女春日爱莉（惠理），并将其选为自己的王妃候补。然而爱莉却喜欢同班同学内木君，对嫁到外星这种异想天开的事情表示毫无意愿。由于她的拒绝，同时也由于马尔星禁止王子在结婚前让婚约者看到脸，于是王子派大耳鼠芝比留在地球陪伴爱莉生活，希望能逐渐使她答应婚事。因为马尔星拥有比地球更高的科技，马尔星人会使用“科法”（倚藉科学方法进行的，而非“魔法”），所以芝比的到来使爱莉的生活中发生了很多趣事。与此同时，喜欢内木君的富家千金诗奈美，以及单恋王子、将爱莉视为情敌的前王妃候补达露莎等其他角色也纷纷登场。难怪这样的展开在今天会被吐槽为“深夜动画版哆啦A梦的剧情模板”。
这作品也曾被动画化并在当时拥有一定的人气，可惜内地从未引进。动画版的爱莉和内木分别由林原惠和佐佐木望担任配音，声优选的很不错。两人十几年后还在林原的一个广播节目里一起调侃过这个作品：http://www.nicovideo.jp/watch/sm4721238
另外，动画版也是原惠一和本郷みつる《超能力魔美》制作团队延续下来的第二部作品，由后者第一次担任监督，在很多方面都能看到《魔美》所留下的影响。甚至照搬了“女主角有两个好姬友”的模式，为爱莉原创了两个闺蜜角色——“女汉子”秦沙耶加和“天然呆”藤野萤。后期沙耶加和内木还因为马尔星人的策略而产生过一段纠葛。这样，动画版的角色阵容就比原作更加丰富。加上原作的“女版小夫”诗奈美和强气御姐达露莎这两位情敌，有5位性格各异的妹子在动画版里活跃。其中，藤野萤这个长发软萌的形象很让我喜欢，据说源自本郷みつる监督个人的审美趣味。当初《魔美》中有着类似造型、绰号“SF”的文学少女藤野沙织，也是由他提案。《魔美》完结后，他觉得意犹未尽，就让这妹子的形象在自己初次监督的《大耳鼠》里再次登场，并且成为主要角色。
总的来看，《大耳鼠芝比》相比之前同样是女性主角的《超能力魔美》还是要逊色不少。但是，也正是因为这作品刻意翻转了《哆啦A梦》的很多设定，在某种意义上充满恶意，反而使它变得相当独特而有趣。
3.《21卫门》和《宇宙小毛球》
1968年，当《小超人帕门》的连载告一段落时，藤子老师决定在下一部作品改变《小鬼Q太郎》以来的创作思路：“在那之前的作品（《小鬼Q太郎》和《小超人帕门》）都是在日常的舞台上出现妖怪或超人等‘非日常’所引发的生活喜剧，但是我想把这个反过来，在未来的非日常舞台上，上演和现在相似的日常故事”。于是，《21卫门》诞生了。这部作品讲述的是，在21世纪地球与外星球来往频繁的年代中，一个东京的老旧旅馆中遇上各种奇异宇宙客人，以及喜好宇宙旅行的老板儿子21卫门，在宇宙探险中所发生的趣事。
这是一部将丰富的喜剧要素与SF探险题材结合起来的作品， 充分反映了1960年代太空竞赛时代大背景下的精神和气息。然而可惜的是，当时随着Q太郎和帕门的热潮降温，藤子老师开始进入创作生涯的一个瓶颈时期，状态不是很好。而与很多读者所预期的“藤子式日常喜剧”风格有所不同的、“非日常”的《21卫门》在此时推出，读者的接受度也不高。后来有研究者指出，藤子不二雄在1964年开始走红并成为人气漫画家的最大原因，是在当时少年漫画和电视动画被科幻冒险英雄题材一统天下、读者观众审美疲劳时，他们却在少年漫画杂志上开始连载生活喜剧的《小鬼Q太郎》。日常舞台的生活喜剧被视为当时的“一股清流”，但《21卫门》偏离了这种路线，在很大程度上变回了自《铁臂阿童木》以来已席卷日本漫坛多年的科幻冒险剧，因此没对上Q太郎和帕门以来所养成的读者的胃口。《21卫门》连载时间不长就告中止了，也未能像Q太郎和帕门那样在漫画连载期间动画化。
然而宇宙冒险题材确实是藤子老师当时真正感兴趣的领域。后来有一种说法指出，《21卫门》在周刊少年Sunday的连载中止后，藤子老师觉得宇宙旅行这个题材还没画够。于是他另起炉灶，转去另外一本远没有少年Sunday知名的杂志，开始了一个名为《宇宙小毛球》的新连载，通过十分相似的角色设定，变相地接续了《21卫门》的创作。相比《21卫门》，《宇宙小毛球》更加减少了《Q太郎》式的喜剧搞笑元素，成为了更偏硬派和黑暗的科幻冒险作品，有一些故事非常精彩，融入了惊悚和讽刺性的要素，可以说是成为了后来《异色短篇集》诞生的先声。
虽然《21卫门》和《宇宙小毛球》连载的时间都不长，当时也未能像Q太郎和帕门那样成为人气作品，在哆啦A梦热潮开始后更是一度几近埋没。但是，随着70年代末期之后哆啦A梦的热度越来越高，藤子·F·不二雄的其他一些作品也逐渐开始受到关注和重新评价。《21卫门》终于在1981年和1991年先后改编为动画电影和TV动画。前者是芝山努监督的第一部大银幕作品，后来他长期执导哆啦A梦剧场版。后者则成为原惠一和本郷みつる《超能力魔美》、《大耳鼠芝比》制作团队延续下来的第三部作品，其中一些故事还使用了《宇宙小毛球》的原作，将主角改为《21卫门》的人物。1992年上映的《21卫门》剧场版，就是一个将宇宙小毛球其中一话《宇宙飞行大赛》与罗马假日式的开头结合起来的故事。后来《宇宙小毛球》本身也在1995年动画化，但完全删去了原作的黑暗剧情，改为原创的子供向喜剧故事，基本上只是一部使用了漫画角色的原创动画。但无论如何，动画化提升了这两部作品的关注度。一些爱好者对这两部作品的漫画原作评价很高，近年更是有作家山本弘、动画导演新房昭之、漫画家山崎麻里等名家，纷纷对《21卫门》或《宇宙小毛球》撰文盛赞。
（图中上侧是《21卫门》1992剧场版的法娜公主，下侧是《21卫门》TV版的星野遥，她们都是当时颇受观众欢迎的动画原创角色）
4.《T.P时光特警》
《T.P时光特警》（又译：时光巡逻队/时光隧道小叮当）是藤子・F・不二雄1978—1986年连载的漫画。在这个故事里，男主角并平凡原本是生活在1970年代的一位普通日本中学生，因卷入一起阴差阳错的事件，他偶然邂逅了来自未来的时光巡逻队员莉姆・斯托里姆。由于并平凡意外知晓了时光巡逻队员的机密，他不得不在莉姆的要求下加入TP，成为一名见习队员，就此开启了一段前往世界各地守护漫漫历史长河的冒险历程。关于这部作品的进一步介绍可以参见我的这个回答：
莉姆和阿凡两人的关系，一直是《T.P时光特警》这部作品在历史和冒险的剧情之外，最受读者关注的内容。然而也正是因为如此，这部漫画最终给读者留下了巨大的遗憾。第3卷第2话，并平凡由见习队员升格为正式队员，并被解除了与莉姆的搭档关系。于是莉姆这位前两卷中的女主角，就这样依依不舍地在与阿凡告别后离开了。从此两人在漫画原作里再也没有见面。1986年，由于藤子老师病倒，《T.P时光特警》在连载到第5卷后中止。
直到很久以后，2016年哆啦A梦剧场版《新・大雄的日本诞生》上映，很多观众注意到了一个不同寻常的细节：影片最后登场的时光巡逻队员，与《日本诞生》漫画原作中的大叔形象完全不同，变成了几位年轻人。而他们，正是莉姆、并平凡，以及《T.P时光特警》后半部并平凡的搭档安川弓子。虽然只是很短的客串，但莉姆以时光巡逻队长的身份再次出现，并且让阿凡与弓子成为了自己的手下，恐怕很多人都没有想到《新日本诞生》影片最后会出现这样的场景。可以说，这是《哆啦A梦》制作团队近年给藤子漫画爱好者们带来的最好的礼物之一。
除了阿凡和莉姆的关系以外，《T.P时光特警》还有一个有意思的地方是表现了藤子老师对历史的一些个人趣味与思考。藤子老师后来更愿意把这作品归为“历史漫画”，因此很多方面是与《哆啦A梦大长篇》、《21卫门》、《宇宙小毛球》等其他SF冒险漫画有所区别的。莉姆、阿凡与弓子就像是历史长河的见证者与守护者。通过他们视角所展示的，往往是大历史的侧面、大事件中的小人物。十字军的少年兵、魔女狩猎被拷问的少女、兵败后躲藏隐居的平氏家族余脉…藤子老师笔下所聚焦的这些历史“配角”的命运和遭遇，也令人印象深刻。其中《战场美少女》这一话是反思战争的杰作，立意与哆啦A梦的名篇《大象与叔叔》一脉相承，关于这一话的分析我在下面这个回答也有提到：
如何评价水田版《哆啦A梦》动画第490集中的《大象与叔叔》？
5.《异色短篇集》和《SF短篇集》
藤子·F·不二雄除了创作很多长期连载的漫画作品之外，还在1969—1995年间陆续发表了100余篇SF短篇漫画，收录于《异色短篇集》（6卷）、《少年SF短篇集》（2卷）、《SF短篇完全版》（8卷）等各种选集之中。近年大全集出版时再整合为「SF・異色短編」4卷、「少年SF短編」3卷。
这些SF短篇漫画涉及的题材十分广泛，其中包括《牛面人的大餐》、《冈比西斯之签》、《乌爪超人》、《放血鬼》、《山寺传说》、《一个人的宇宙战争》等名篇，与《哆啦A梦》、《奇天烈大百科》等作品相比含有更黑暗的情节和隐喻性。《异色短篇集》和《SF短篇集》是藤子·F·不二雄除《哆啦A梦》外，近年在国内的一些漫画爱好者中认知度最高、最受好评的作品，被认为展现了令人叹为观止的想象力和强烈的批判精神，中文网络上能找到不少有关这些SF短篇漫画的介绍、分析和评论。
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来源：知乎 www.zhihu.com
作者：Cristaldo
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