「聊宫崎骏最厉害的人是押井守和庵野秀明」这是我经常说的一句话，但是每每看到押井守和庵野秀明关于宫崎骏的讨论，仍然会被他们敏锐的观察力、丰富的阅历、广博的见识所征服。
在阅读这本书的时候，我既感到激动，也担忧这本书的读者无法很好地接受、理解押井守的想法。于是想提笔写一篇文章，和大家一起跟随着押井守的视点来聊一聊宫崎骏的作品，也聊一聊押井守的想法。
值得一提的是本书的封面是由汤浅政明监督绘制的，汤浅政明在《我的邻居山田君》里担任了原画的工作。在之前指导的作品《宣告黎明的露之歌》的宣发过程中，汤浅监督曾经被人问过作品女主角与波妞（《悬崖上的金鱼公主》女主角）是否有联系，这就是近期汤浅监督和宫崎骏之间的联系了。遗憾的是汤浅政明没有参与这次讨论，但是在本书之中与押井守对话的编辑的素养着实出色，她的发言也很精彩，推荐大家阅读整本书。
因为押井守的书的内容不少，而我个人精力与水准太过有限，在估计了篇幅之后选择分几篇写完。
希望大家能够阅读押井守的这本书之后，有自己的理解和观点，我们再来一起讨论。
读前注意：
1.请熟悉宫崎骏作品。押井守的讨论分析相当具体，如果不能跟着文章浮现具体画面的话，读起来也索然无味
2.又臭又长警告。我会在文章中补充必要的知识和讨论，再加上押井守的讨论，以及我的一点补充，臭又长不可避。
3.平和心态。押井守的表达相对独特、激进，但是绝非哗众取宠。无论你是吉卜力作品粉丝、路人观众，还是想来看看押井守怎么黑吉卜力的朋友，希望都能够「平和心态」。
第一部分：押井守和宫崎骏的过往
押井守76年大学毕业，一番波折之后进入龙之子工作室工作，师从《科学忍者队》的监督鸟海永行。和鸟海永行一路辛苦工作、跳槽，摸爬滚打，以《福星小子》作为监督出道作品，后与原作者发生冲突离开小丑社。在押井守成为自由身的时候，他与宫崎骏相识。在那个时候，押井守、宫崎骏与庵野秀明等等好友常常一起到宫崎骏山上的房屋聚会，讨论作品和创作。同为顶级动画监督，长时间的相处，让庵野秀明和押井守成为评论宫崎骏作品最优秀的两人。这两人也或多或少影响了宫崎骏的创作，比如《虞美人盛开的山坡》（宫崎骏担任脚本）的剧本就是当年讨论的成果。
宫崎骏对押井守的才华赞不绝口，此时宫崎骏也接到了《鲁邦三世》新剧场动画的制作邀请，众所周知宫崎骏对续集完全没有兴趣，于是推荐押井守进行制作。制作进行到中途，各种矛盾冲突之下押井守退出制作。
这个时间点就是押井守与宫崎骏长达三十余年交锋的开始，现在我们还能在《风之谷》的分镜集里找到押井守当年的评论文章：
在这篇1984年的文章中，押井守对宫崎骏在《未来少年柯南》里设计的柯南与拉娜那种荒诞式的逃离太阳塔的部分，进行了尖锐的批评，这篇文章推荐大家全文阅读。（不过网络上好像找不到现成资源的样子）
简单来解释押井守的批评的话，《未来少年柯南》整体是相对严肃的故事，拉娜被困，柯南在重重困境之中救出拉娜，这个过程之中的困难险阻能够有力地推动故事进行，让观众在这一对年轻的孩子身上共情。不可否认这一部分设计的精妙和演技的有趣，但是以一个滑稽的、漫画式的方式从严肃的、写实的牢笼之中脱逃，这毫无疑问对整部作品是扣分的。希望大家能够细细欣赏《未来少年柯南》前6集，来体会这里面的含义。
客观来讲，押井守的批评可以说是一针见血。站在现在的视点来看，1984年是宫崎骏自己清算这种演出方式的时间节点。宫崎骏摒弃了漫画式、荒诞的表现方式，无论是时间表现和动作运动都愈发真实。大家不好理解的话，我举具体的例子给大家观看比较：
1979年的《卡里奥斯特罗之城》里，宫崎骏作品里的人物是这样运动的：
1984年变革性的《风之谷》里，娜乌西卡正式和观众亮相（开始吸引观众眼球）的镜头是这样子的：
极其显著的差别。需要大家注意的是，押井守的这篇文章是3月6号写的，而《风之谷》是3月11号进行公映的，这就构成了“回应”。将押井守的这篇文章收录进分镜集，想必也有借此表达自己演出方式更变的信息的意图。
所以押井守并不是因为之后两人的宣发而发表很多对宫崎骏、吉卜力作品的看法的，两人可以说是在相互角力之中慢慢变强的。
押井守也是在这个时期，与《Animage》产生了联系，于是催生了《天使之卵》。押井守之后依靠《机动警察》、《攻壳机动队》，获得广泛认可与好评。这个时期两人频频交锋，进行过专门的对谈，可谓字字珠玑，推荐全文阅读，押井守也在这个时期对吉卜力工作室提出了尖锐批评。押井守曾被邀请进入吉卜力制作作品，最终未能成行。
进入新千年，《哈尔的移动城堡》与《INNOCENCE》同年上映。《INNOCENCE》的制片人为铃木敏夫，吉卜力提供制作协力，押井守也在吉卜力网站上连载《INNOCENCE演出笔记》。《INNOCENCE》上映之前的宣发之中，押井守与铃木敏夫也是频频谈及宫崎骏作品——
在这个时期之后，两个人因为年龄增大，创作频率都在下降，也慢慢减少了交集。
宫崎骏与押井守相遇之时，宫崎骏虽然监督作品也没有多久，但是长时间的积淀让他已经是很出色的动画人了。宫崎骏送给押井守的就是对押井守第一部剧场动画《福星小子：爱星球之恋》的猛烈抨击，当时的押井守经验不足且制作周期紧张，动画制作上无法与宫崎骏的名作《鲁邦三世：卡里奥斯特罗之城》相比较。那个时期的宫崎骏是押井守的「老师」之一，宫崎骏影响了押井守对LO的认识——那个年代很多动画人都是如此。对于押井守来讲，宫崎骏是不世出的天才动画人，他知道自己按照宫崎骏那一套是无法超越他的，于是他开始探索、明确自己的方法论。
1984年2月11日——比nausicaa早大概一个月——上映的《福星小子：绮丽梦中人》就是押井守向质疑自己第一部剧场版的宫崎骏的回应之作。宫崎骏是直觉型的天才，那么押井守就是计算型的天才。押井守让画力一般的自己也能够有效指导动画创作，进一步影响了LO的作用和发展。
可以说，在《机动警察》剧场版之后，押井守已经成为足以和宫崎骏交锋的动画监督。在1995年的《攻壳机动队》中，押井守大量使用CG技术，一度被称为CG技术的先驱者（虽然本人并不这样认为）。他之后的作品也有了越来越多的CG技术使用，理念与宫崎骏的分化越来越显著。
因为理念有所不同，那么看待问题的思考方式就会有所不同，这应当是我们去理解、辨别之处，这一点在之后的文章里会详细进行论述。希望大家在阅读的能多思考、多理解。
来源：知乎 www.zhihu.com
作者：TOTOLO
【知乎日报】千万用户的选择，做朋友圈里的新鲜事分享大牛。
点击下载