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了解一下 2018 年著名电视动画《闪灵》。

　　开个玩笑。如果单看题目的话，很容易就能想到日本动画公司自 1975 年一直制作到 1997 年的《世界名作剧场》系列，如果再算上 2007 年的纪念作《悲惨世界 少女珂赛特》、2008 年的《波菲的漫长旅程》和 2009 年算是收官的《你好 安妮》，30 余年的跨度改编的世界名著动画至今仍有影响力。而以宗教传说、传奇史诗、童话故事、寓言故事集、莎士比亚大小仲马、中国四大名著、克苏鲁神话等等为素材的名作也不在少数。

　　然而，这些作品绝大多数除了都是大家耳熟能详的名作以外，还有一个共通点就是，这些作品都早已失去了著作权保护，进入了可以随意创作的公有领域。而尚未进入公有领域的作品，除去吉卜力这种超有名工作室的作品，比如《地海传奇》《哈尔的移动城》《借东西的小人阿莉埃蒂》，或者是电视动画黎明期由大型电视台都在播的作品，比如瑞鹰出品、富士电视台播放的《姆明》，大家又能想到别的什么吗？

　　题主提到了「比如纸牌屋等」，《纸牌屋》就正是这种尚未进入公有领域的作品。著作权尚未进入公有领域的改编作品，不论是动画作品——不是因为创作者或者制作公司而出名的——各位心中有多少部呢？

　　能有那些可以随意创作的公有领域作品的十分之一、百分之一吗？

　　出现这种现象的原因，根本上来说就是在千禧年后，引进国外的知名作品在商业上是很难成立的。一直有引进译制片的儿童动画市场不论，通过销售 DVD 和带动原作销量盈利的深夜动画市场很难支撑起购买国外知名作品。

　　在七八十年代的时候，由于日本的科幻热潮和 OVA 热潮，引进国外作品还是行得通的。比如 1988 年 SUNRISE 制作的 OVA 作品《宇宙战士》就是改编自罗伯特·海因莱因的《星船伞兵》，这部作品在 1997 年的改编电影《星河舰队》在国内知名度应该还是挺高的。

　　而 1984 年讲谈社引进的美国科幻作家爱德华‧艾默‧史密斯所作《透镜人》，同时制作了动画电影和电视动画。据维基百科的数据，《透镜人》的动画电影耗资 12 亿日元，而票房收入则只有 2 亿 5300 万日元。名副其实的大爆死。不过后来倒是反向卖回美国去了。

　　相比起这种引进改编作品，日本和国外合作制作的作品知名度反而比较高。其中的佼佼者应该就是《变形金刚》系列了。

　　但广告为王的模式也使得玩具公司在这方面一直保持着相当的积极性。

　　得益于东映动画自 80 年代起为《变形金刚》系列代工的经验和成绩，还有特佳丽引进动玩具系列的推动，东映动画得以负责《变形金刚 头领战士》《变形金刚 胜利斗争》等系列的制作。

　　90 年代末，虽然东映动画不再做《变形金刚》了，但日本的其他动画制作公司还是有参与《变形金刚》系列制作的。比如苇 Production 的《超级超能勇士》系列（和 3D 版的《超能勇士》无直接关系）、 Actas 的《变形金刚 微型传说》《变形金刚 超能连结》和 GONZO 的《变形金刚 银河之力》。

　　相比之下，NHK 引进的英国「侦探小说女王」阿加莎·克里斯蒂的《阿嘉莎·克莉丝蒂的名侦探白罗与玛波》知名度就要小得多。还有香港 TVB 和日本富士电视台合作的《神雕侠侣》，金庸的原作在国内知名度够高了吧，但这动画版完全谈不上出名。

　　如果说这些都太老了，那《钢铁侠》《金刚狼》《 X Men 》《刀锋战士》，同名原作漫画电影都很有名吧？MADHOUSE 在 2010 年 10 月到 2011 年 7 月期间，和漫威合作的「漫威动画」系列制作了上述四部作品的动画，又有多少人知道和记得呢？2017 年还做了《复仇者联盟》哦。

　　倘若连漫威作品那么出名的都不知道，那 2017 年改编自美国 C 站 Crunchyroll 上同名小说作品的《 URAHARA 》还记得吗？这部 B 站也有引进。

这些作品，除了《变形金刚》确实是有名到大家都知道，其他确实都算不上是有名作品。

　　缺乏足够商业利益的推动，自然就谈不上投入，没有投入，就更谈不上什么制作了。《变形金刚》正是有玩具公司在大力推动，主攻少年儿童市场，这能历久常新。可惜这个商业逻辑在深夜动画领域是完全行不通的，深夜动画的消费人群实在太小众。漫威的动画版先不论制作水准如何，在播出之前就少有人关注已经说明在大众市场大热的作品，在日本深夜动画这种小众市场并不必然受到追捧。

　　同时，不同于日间动画的广告盈利模式，纯收视对于深夜动画来说意义是很小的，比如转化为原作的购买力或者影片的购买力才行。而引进作品恰恰就缺乏了「原作购买力」这一重要的推动力。曾经的韩国网游动画，比如《仙境传说》《地下城与勇士》《剑灵》感觉都没有找到很好的盈利方式，估计他们也不觉得能靠动画吸引多少玩家，在动画的投入上显然并不多，作品也无法让新老玩家满意。

　　但是，在网络视频平台的技术革命底下，情况已经发生了改变。美国、中国甚至国际环境的大市场使得单纯收视变得可以盈利了，而且远比卖光碟赚得多。加上日本国内的动画受众大众化趋势，有能力的制作公司都开始对大众市场蠢蠢欲动。在这种背景底下，从中国腾讯、美国 Netflix 甚至好莱坞等渠道来的非日本原作。

　　《银翼杀手 2022 大停电》是个不错的信号，但这显然是无法量产的。目前的日本业界难说已经准备好了，长达 20 余年的萌系动画风潮使得业界在生产大众化作品上缺乏人才储备。《忍者蝙蝠侠》算是在动画电影上的开端了。但下一部非日本原作的有名电视动画，可能还得等上一段时间。

来源：知乎 www.zhihu.com

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