竟然还没人提问。自问自答，谢邀自己。
先说下基本情况：基本第一集的思路和《SSSS.古立特》一样，但两者存在一种对称关系。
《古立特》的主角是失忆的，失去身份需要去寻找身份的，其他几个主角也基本没有家人或者缺少家人，对他们来说学校就是世界的全部。（也从第一组镜头暗示了整个作品其实是关于孤独者小茜的故事，这些热闹的噪音她无法融入。）《机王》几乎反过来，几乎从第一组镜头起就交代他们所处的外部世界的环境，制造悬念，而且是所有角色的视角的客观的聚焦，并非关于个人的。
在声音演出上，若说《古立特》的噪音是突出一种静寂无聊的感觉的，就是那种环境的杂音，以及关于主角们的世界——学校的噪音，那《机王》里的杂音全都是关于家庭的杂音（父母吵架声、吃饭声、电视声）。
《古立特》第一集本身就给你制造一种明明活在不合理的世界，这种不合理却成了日常状态本身的状态，所以那种沉闷是有用的，我觉得反而是越无聊的氛围才会越凸显这种违和。然而后半，怪兽突然袭来，是各种打破这种无聊的状态的（也意味着主角某种意义期待这种打破日常的困境），包括突然出现的BGM也是这个目的，把日常生活的声音全部打乱了。所以前半是对后半打破的铺垫，这种故意为之的割裂形成了一种对称，让这一集有了整体性。
《机王》的日常世界是呈现一个完全正常情况的世界，一切都是开放的，不像《古立特》那样限制了某些东西（看到后面我们也知道他们生活在一个有边境的人造世界里），比如刚刚说的很多剧作层面的家庭的描写。有些本来是在《古立特》被故意剥离的东西（家庭状况，以及具体的现实环境的景观——在《古立特》的世界全是看不清的雾霾），这些全部都放开了描写。但故事发展是正常里是潜伏着不正常的东西，却无人知晓。这种类似于恐怖片里，对日常空间入侵的异物。巨大怪兽的破坏也意味着一种入侵，是私人空间被迫公共化，这个私人空间在《机王》里就是家庭。
这种入侵在这个镜头里已经有暗示：
这里一开始让人以为是一个机位刁钻的高楼大厦的一角，但其实和第一集的怪奇现象——建筑物和汽车莫名浮空——有关。高楼映着城市景观的调度，也让人想起《古立特》第九集。高楼作为镜子、一种成像媒介反射的是某种正在发生的现实。
之前在《古立特》第九集也有写过：
《古立特》出现的地方都基本是镜面或者是荧屏，镜面的话押井守也经常用，比如《机动警察剧场版2 和平保卫战》里用高楼大厦的玻璃反射军用直升飞机，这也是鸭子对非日常危机侵入我们日常生活的一种表现，镜像意味着日常与非日常的对比。荧屏同样也是，作为一种传达拟象的媒介实际上是充满了虚假，也是脱离日常现实的，恰恰这里在《古立特》又和电脑世界这个设定融合起来。
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又及，无论是《机王》还是《古立特》，在到了区别于日常的战斗部分时，都有意做出一种浮夸：《机王》里浮夸的机体变身，《古立特》里巨大英雄的某些“中二”台词，还有在动画里模仿特摄的破坏画面，当然还有随着英雄降临而来的“决胜”BGM……这些浮夸都是为了引起你某些记忆深处的东西——你小时候看过的那些特摄，在长大后的你眼前再度觉醒。若要说的话，这是一种戏仿（parody），带有概念性的，总结性的。
最后说一下女性角色。《SSSS》系列里明显女性角色是缺一不可而且非常着重刻画的。之前有人说《古力特》里的六花为什么这么有魅力，说是继承的是GAINAX美少女源流（大概是因为Trigger制作？），但我觉得不是。GAINAX美少女永远不缺乏一些属性上的东西，比如《EVA》里的女主角们一登场也有很多属性，只不过她们作为角色的生命力在于她们一直在尝试打破这种属性、勇于与之对抗。
《古立特》里的六花、《机王》的梦芽，都是制造一种“无属性”的属性，所谓现实感的少女，这当然不是一个神情无力、得过且过的态度就能捏出来的角色，也得益于那种演出创造了一个相当写实的日常环境，环境也反哺到了人物上。
最后偏激一句，雨宫哲是我对Trigger最后的期待了，雨宫哲是目前Trigger唯一一个让我看到可能性的监督。
来源：知乎 www.zhihu.com
作者：塔塔君Minkun
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