01.

《特工》仍然在间谍电影的射程之内。

间谍电影的核心价值观是猎奇感，在这方面，007将间谍电影的空想主义拉伸到了一个极致。

1962年，第一部007电影《诺博士》就把007雕刻成一个超级英雄。

和现在超级英雄审美诡异的战衣比起来，007的战衣是永不破损的英国手工西装。007兜里随时翻出的小玩意，作用等同于超级英雄手里的亚马逊神盾、守护银镯。

他拯救濒临崩坍的世界，又片叶不沾身的英姿，恶狠狠地满足了小国寡民惨淡经营的想象力。

他好像在现实里，但又飞升于现实，是被民间的舌头舔舐过的“我牛，故我在”。

02.

同样作为一部间谍电影，2002年的《谍影重重》是对007嘚瑟主义的反动，是现实主义一次不动声色的大革命。

事实上，猎奇感都内置了一个保质期。动作电影就深谙此道，其永不衰落的秘密就是，在写实和写意两条路上玩折返跑。

1982年，写实的《少林寺》成为经典。1993年，凭借对写实的叛逃，写意的《东方不败之风云再起》也成为经典。

只不过相对于007系列无底线满足观众的视觉猎奇，《谍影重重》更愿意在心理上抚慰观众对一个间谍的想象。

所以，波恩的饰演者不能找人中龙凤一样刺目的皮尔斯·布鲁斯南，而是选择隐蔽性更强的马特·达蒙。007打架恨不得全世界直播，而波恩在最短时间内解决对手，避免引发围观。

007需要熠熠生辉，波恩需要灰头土脸。

但就在看似木讷、憨厚甚至有点迟钝的波恩身上，仍被导演植入了猎奇感。

波恩的猎奇感来自于他近乎过目不忘的瞬间记忆能力，神乎其神的观察能力，以及任何东西到手里都可化为杀人于无形的武器的隐藏功能。

这是对间谍隐蔽属性的一次胜利大开发。相较于007的张扬属性，波恩才是间谍界的社会人。

本质上，波恩系列和007系列逻辑相同，只是做法相左。

03.

《特工》是《谍影重重》思路的又一次现代化改造。

《特工》片长137分钟，但大部分时间都是日常的、琐碎的刻画，讲述一个韩方陆军少校，怎么在最短的时间内，消除少校的背景，化身为一个商人，和设立在北京的“朝鲜对外经济委审议处”搭上关系，达到接触朝鲜核问题机密的目的。

影片非常有耐心，一点一滴地描述我们所能看到的朝韩的官方关系，即那个冰冻的、对峙的铁幕世界。

同时也有耐心描述涌动在冰层之下，那股湍急的暗流。

影片结尾朝韩关系破冰，用了十年时间运作的广告拍摄终于成行。在仪式背后，两个居功至伟的特工，隔着人群，向对方暗暗展示当年互赠的礼物。直到这一刻，影片的主题才完全揭开蒙在上面的黑布。

官方与民间，政治与经济，一直是两种形态的语言体系。

当一小部分人的私欲，以国家机器的名义轰隆隆地运转时，民间的暗语和他们炙热的情感交流，从来就不曾停止过。

当以民族为口号的政治旗帜猎猎作响时，经济利益的杠杆从来就没有因为家国大义而停止摆动。

影片猎奇感即在于此。

它首先选择的是仍然还在现实中对峙的家国，描绘了两者之间冰冷的对抗，也描述了私底下川流不息的交易。

一向铁血的朝鲜，为了1200万美金，可以允许韩国商业渗透。

一部分韩国当权者，为了自己的利益，需要向朝方求助，就韩国总统大选施加影响。

韩超关系降至冰点的开炮事件，可能只是双方心照不宣的啸应。

影片另一维度的猎奇诉求点，仍然落在了视觉上。但和超级英雄电影的视觉轰炸战术相反，《特工》的视觉政策是复古性侵略。

剧组将台北市的华西街夜市打造成王府井大街，将中山楼改为金正日接见的场所，硬生生再造了一个90年代的北京和平壤。

墙上的标语、人们的服装、喧闹的市集，像是开启宝箱的密码。

看得心潮澎湃。

新是一种冲击，来自于视觉，是一种短时的震慑性震撼。旧也是一种冲击，来自于记忆的翻涌，是一种回味绵长的心理慰藉。

同是猎奇，各有胜场。

04.

对人的塑造，是《特工》领会了《谍影重重》后的一次恍然大悟。

黄政民被朝方特工用枪顶住脑门时，他怂了的一刹那，这个特工注定了要被记载。这一刻，他运用的是商人的逻辑而不是特工的逻辑。影片整体美学的贯彻，非常坚决。

在塑造传奇性时，《特工》是专注于特工的窝囊。

在影片的大部分时间里，双方特工都在等待指令，被敌我双方猜忌、试探、利用，他们的每一次挣扎，都太像是困兽犹斗。

所以，最后一幕才愈发惊人。

现实之一种就是，

黄政民饰演的朴皙映，真名是朴采瑞，在现实中完成任务后，因为涉嫌违反国家安全法而被紧急逮捕，其所犯罪名为间谍、特殊潜入及逃逸、对会见和通信提供便利等，国家保安法上所列罪名几乎全部适用，入狱6年。

直到2016年5月出狱。

这已经不是一个人的悲怆，而是整个悲情的韩半岛，在一个对峙时代并没有肉眼可见的可能结束时间里，仍然笼罩在冲突而分裂的荒谬之中。

像一个奢侈到需要耗费几代人的生命时间，去维系一个一碰即破的肥皂泡。每个人都知道自己沐猴而冠，每个人都需要正襟危坐。

这种竞技体育一样必须坚持下去的荒谬的姿势，真正的阴冷不在于其残酷性，而是它悲观到绝望的腐蚀性。

在这样一个权力结构主义下，盛产枭雄和英雄。可这也是枭雄和英雄距离蝼蚁最近的时刻。有着高度象征化的画面，和一个极其现实主义的旁白。

但，这就是政治，是喜剧，是悲剧。【本文源自公众号 阿郎看电影】

来源：知乎 www.zhihu.com

作者：阿郎

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